清代近代江西诗词·清后期江西诗词·高心夔

清代近代江西诗词·清后期江西诗词·高心夔

高心夔(1835～1883)，原名高梦汉，字伯陶、伯足，号碧湄，又号陶堂、东蠡。江西湖口县城山乡高大屋村人。咸丰元年，16岁的高梦汉乡试高中举人，名传一时。咸丰三年，游学于京，因工诗文、善书，又擅篆刻，其诗、文、字为士子们争相传诵。当时太平军攻占湖口后，与湘军水师对峙。高梦汉曾间道拜谒曾国藩，密献镇压太平军之策，为曾所器重，延入幕府，参赞军事。咸丰八年，高梦汉得到曾国藩举荐，入肃顺府为幕僚，并听从肃顺指点，改“梦汉”为“心夔”。他在肃顺身边尽心办事，又兼才能出众，深为肃顺倚重，声名也日渐鹊起，朝野上下称高心夔、王闿运、龙汝霖、李寿蓉、黄锡焘五位名士为“肃门五君子”，高心夔位列其首。咸丰十年中了恩科进士后，高心夔被派往翰林院，当年以同知衔发往江苏吴县任知县。肃顺死后，高心夔仕运式微，长期郁郁沉闷。光绪九年，高心夔竟一病不起，壮年早逝，年仅48岁。他的挚友、时任江苏按察使的李鸿裔叹息：“嗟乎，伯足负干济之才，士不得志，年未五十郁郁以殁。”并检其文稿付梓，名曰《陶堂知微录》四卷，内存诗344首。高氏著作还有《高陶堂遗集》八卷。高氏著作现今可见的有清光绪八年(1882)平湖朱氏经注经斋的刻本《高陶堂遗集四种》。

高心夔的生平可参见北京古籍出版社1982出版的《道咸以来朝野杂记》、清代由云龙编撰的《定庵诗话续编》、中华书局2007年版的陈赣民《睇向斋秘录》、广文书局1978年出版的《湘绮楼说诗全一册》及《清史稿》等。

高心夔为诗淡雅淳正，力学六朝，在五古中尤其突出，如：

弭节信阳渚，回望鹅湖岑。连延暮霭色，合沓重岩阴。藐生缀贤绪，孤策憬幽寻。静悦数峰秀，窈与环溪深。古鳞聚寒藻，新簜引幺禽。坐久歗而作，石泉铿壁琴。忧气暂我平，情高绵道心。履綦付藓氎，危标间天浔。翘圣无仿佛，驶见流光况。匡山杳白鹿，贲兹空谷音。(《望鹅湖山》)

谲龙息形生，夭矫萦水脉。一壑滂千曲，浅之万余尺。忽辚十道车，声此怒淙赫。荛童指岩背，旷有丹师宅。梁起绳度空，心堕风掤石。凝苔荐轻履，引藤眩飘帻。险过寒光平，屋树通皓白。截立坐无阶，垂足当户席。鲛绡摄潭底，綷縩曳天脊。仰头逝仙群，铃佩吟雾帟。朗悟源上源，鸳浆梦今夕。(《匡庐山诗七首·黄厓》)

曲碕萦渌波，荇丝缀云素。娟娟云际月，浅映湖上树。城西戍火微，面水一萤度。峭风吹萝带，飞翻桂华露。香定四无声，碧影溃烟去。欲寻徐孺亭，凄断回桡处。(《东湖月伤亡友范七》)

这些诗写得严整工稳，且学六朝之繁饰，但布局用典大都斟酌刻炼，华茂而不冗繁，是高心夔诗的特立之处。

高心夔平生喜好陶渊明诗，自谓：“弱而好诗，尤好渊明，溯焉而上，游焉而下，不耻其不似也。”(《陶堂知微录·述目》)他追步陶令，号为陶堂，但是他并不大量地写摹仿陶渊明的诗，他的诗风和陶渊明也相差很多，陶渊明的诗风比较自然平和，而高心夔的诗并不是这样，他只取法陶渊明的隐志于微言，因而他的著作才叫做“志微录”，他后来自述是“深思远忧，不可弭于胸，不可旌于口”，“志既多困，其言日微”(《陶堂志微录·述目》)。当然高心夔也根本无法像陶渊明那样去写田园，因为他整个青年时代都在战乱中度过，并且曾亲历战争，有不少诗作写残酷的战争，如长诗《鄱阳翁》通过鄱阳翁的遭遇，写发生在江西境内的一场恶战：“昨怒追风景德镇，袒膊千人去不复，将军无身有血食，马后吾儿乌啄肉。”同时写出了战争给人民带来的巨大灾难：“此时老翁仰吞声，吞卷入喉眼血瞠。衣敝踵穿不自救，愿客且念怀中婴。”

高心夔在道咸诗坛的地位是不容小觑的，他是汉魏六朝诗派(亦称湖湘诗派)的主要作者之一。当时此派诗名甚盛，代表人物有王闿运、邓辅纶、陈锐、程颂万、高心夔等人，他们一般都功力较深，共同的创作倾向是取法汉魏六朝、反对宋诗，以拟古、学古为主，不仅能摹六朝诗形貌，而且得其神理，故在诗界颇有影响。此派诗人大多以五言诗为主，很少写七律和七古。而高心夔就不同，高心夔除五言外，七律亦工，这是他的特点，如：

晓涨浮空左蠡青，号风四荡旅魂醒。中流石尽沉精卫，狂渚林隤断脊令。盛宪忧伤年易蹙，韩娥漂泊曲难听。面尘臆血谁湔拭，心堕苍茫况此亭。(《登吴城望湖亭》)

这首诗绵邈繁丽，用典深沉，将宦波的坎坷、世路的沧桑沉郁于景物心情之中。此外，高心夔还兼得李商隐诗的用典隐晦而朦胧多义，如：

汉家新乐舞云翘，酒醒丁沽万里潮。尺二嫚书鸣狗彘，五千栖甲卷蝉貂。当关已哭归元将，抗疏犹争辨色朝。几宿贤良门下直，落槐如雨送吟飙。

水断卢龙八月冰，寒沉毳帐夜生棱。郊人聚柝田无烛，候吏迎銮马不腾。璧月琼枝空邸第，铜牙砮矢在园陵。六宫休惜蒙霜露，羁旅乾坤数中兴。

何处郎官碧血封，金犀池上火云彤。遥闻斩使非军志，岂忆修防有国容。北鄙秦师骄郑贾，南征申伯痛周宗。怀柔事事干宽政，恩泽千秋溢赐钟。

跸路芜深四十年，翠华光动旧山川。铸成精铁笼车毂，割与流苏饰马鞯。迅鼓犪皮驱涿野，还罗豹尾侍甘泉。馆豳营雒非常计，七誓雄规日丽天。(《汉家四首》)

连云列戟羽林郎，苑树依然夕照苍。一狩北园盛车马，再寻东阁杳冠裳。滫兰苦汙生前佩，炷麝能升死后香。赫赫爰书铸惇史，天门折翼梦荒唐。

宠冠亲贤料遽衰，致身胡取亟登危。将军清静归醇酒，公子声华误绣丝。坊乐入筵天庆节，殿材营第水衡司。十年风谊亏忠告，江海堙流此泪垂。(《城西二首》)

这两组咏英法联军入侵时咸丰帝逃到热河，还有肃顺被杀的事情，但是风议隐约，不能明言，言微意深。与墨守古法的王闿运提倡诗作的刻意“摹拟”不同，高心夔能把诗歌创作同时代进步联系起来，表现出突破因循守旧的倾向，如《汉家四首》《城西二首》《登吴山》《客子吟》九首《中兴篇》等，无一不体现出诗人关注时势、忧心国家的情怀。

高心夔在诗歌创作中还主张自辟蹊径，独造一格，喜欢以奇字偏僻的词雕琢成章，所以用了很多很少见的字，这与他渊博的学识并精研“小学”的成果是分不开的。王闿运《湘绮楼说诗》评其诗风，曰：“高伯足诗少拟陆(机)谢(灵运)，长句在王(维)、杜(甫)之间。中乃思树帜，自异湘吟。”高心夔博采众长，矜求新古，在近代诗坛中成为“鹰扬于楚蜀”的名家。

高心夔还是一个非常多才多艺的人，在篆刻和书法上颇有造诣。他的篆刻功底深厚，不落恒蹊，是能于浙、皖两派外别开生面者，现仍存有其不少刻印作品。书法方面也很有造诣，其临颜帖，可以乱真，现存江苏宜兴“东坡书院”的匾额，即为高心夔所书。