文艺美学研究·革命现实主义与革命浪漫主义相结合的创作方法

文艺美学研究·革命现实主义与革命浪漫主义相结合的创作方法

革命现实主义和革命浪漫主义相结合，是一种独立的创作原则，体现了把自然美和社会美提炼成为艺术美的一种新的美学观点。它在原则上是与社会主义现实主义相一致的，又是社会主义现实主义的补充和发展。但它与旧时代的现实主义与浪漫主义有本质的区别。这就是，它是以马克思主义世界观作为指导的，要求真实地、充满革命理想地反映社会生活的本质特征及其发展规律。

革命现实主义与革命浪漫主义相结合的创作方法的特点有以下三个方面：

第一，革命倾向性和生活真实的统一。两结合的创作方法要求文艺家，不但能够把握历史矛盾运动的过去和现在，而且必须把握历史矛盾运动的发展趋向，即把握生活未来的真实。所以革命倾向同生活真实之间不仅应该统一，而且能够统一。这种统一不是机械组合，而是交互渗透，结成一体。它既要求文艺家以革命的观点倾向高度地把握生活实际运动过程，又要求文艺家通过生活实际运动过程的展现来显露主体的革命观点和倾向。

第二， 理想和现实的统一。两结合的创作方法要求文艺在艺术表现中，既注重现实，又注重理想，并且把两者有机地统一在具体的形象之中。因为在无产阶级看来，理想总是植根于现实的泥土之中。而在这个基础上升腾起来的幻想、夸张，又总是蕴含着一定的现实主义精神。如毛泽东的《蝶恋花·答李淑一》以及《红岩》、 《红旗谱》等作品中，既有无产阶级领导下的人民大众改造客观世界的严酷现实情景，又有光彩夺目的共产主义理想;既有笔触细腻的真切描写，又有奇思异想的泛扬和夸张。这样就把理想和现实有机地统一起来了。

第三，典型人物和环境条件的统一。两结合的创作方法要求两者的统一，不是自然主义标榜的人物消极地屈从环境，也不是浪漫主义主张的人物和环境的对立，而是环境和人物之间的渗透、融合，既承认环境对于典型的制约作用，又强调典型对于环境的主观能动性。如《红岩》中塑造了许许多多的人物，活动背景又是黑暗得不能再黑暗的渣滓洞、白公馆，尽管如此，作品的环境形象当中，透过严寒传达着春天的信息，洋溢着革命乐观主义、革命英雄主义和革命理想主义。