刘鹗:老残游记(节选)
刘鹗
一路秋山红叶，老圃黄花，颇不寂寞。到了济南府，进得城来，家家泉水，户户垂杨，比那江南风景，觉得更为有趣。
……午后便步行至鹊华桥边，雇了一只小船，荡起双桨。朝北不远，便到历下亭前。下船进去，入了大门，便是一个亭子，油漆已大半剥蚀。亭子上悬了一副对联，写的是“历下此亭古，济南名士多”，上写着“杜工部句”，下写着“道州何绍基书”。亭子旁边虽有几间群房，也没有什么意思。复行下船，向西荡去，不甚远，又到了铁公祠畔。你道铁公是谁?就是明初与燕王为难的那个铁铉。后人敬他的忠义，所以至今春秋时节，士人尚不断的来此进香。
到了铁公祠前，朝南一望，只见对面千佛山上，梵宇僧楼，与那苍松翠柏，高下相间，红的火红，白的雪白，青的靛青，绿的碧绿，更有那一株半株的丹枫夹在里面，仿佛宋人赵千里的一幅大画，做了一架数十里长的屏风。正在叹赏不绝，忽听一声渔唱。低头看去，谁知那明湖业已澄净的同镜子一般。那千佛山的倒影映在湖里，显得明明白白。那楼台树木，格外光彩，觉得比上头的一个千佛山还要好看，还要清楚。这湖的南岸，上去便是街市，却有一层芦苇，密密遮住。现在正是着花的时候，一片白花映着带水气的斜阳，好似一条粉红绒毯，做了上下两个山的垫子，实在奇绝。
老残心里想道：“如此佳景，为何没有什么游人?”看了一会儿，回转身来，看那大门里面楹柱上有副对联，写的是“四面荷花三面柳，一城山色半城湖”，暗暗点头道：“真正不错!”进了大门，正面便是铁公享堂，朝东便是一个荷池。绕着曲折的回廊，到了荷池东面，就是个圆门。圆门东边有三间旧房，有个破匾，上题“古水仙祠”四个字。词前一副破旧对联，写的是“一盏寒泉荐秋菊，三更画船穿藕花”。过了水仙祠，仍旧上了船，荡到历下亭的后面。两边荷叶荷花将船夹住，那荷叶初枯，擦的船嗤嗤价响;那水鸟被人惊起，格格价飞;那已老的莲蓬，不断的绷到船窗里面来。老残随手摘了几个莲蓬，一面吃着，一面船已到了鹊华桥畔了。
鲁迅先生在《中国小说史略》中讲到刘鹗的《老残游记》时说：“其书即借铁英号老残者之游行，而历其言论见闻，叙景状物，时有可观……”。此书是晚清一部别开生面的长篇游记体小说，书中多处“写景状物”极为精粹。这里选录的段落，可独立成章，向为公认之游记名篇。文中赞誉了济南“家家泉水”，始有“泉城”之称;文中渲染了“四面荷花三面柳”，成了济南以荷为市花，柳为市树的文献根据;杜甫诗句“历下此亭古，济南名士多”，一直为济南人引以自豪，也和此文的恰切摘引不无关系。《老残游记》对提高古城济南的知名度有着相当意义。
刘鹗写景状物，善于观察，运用审美视觉，多角度地体味丰富的审美趣味，从而抓住最具有代表性和特征的东西，人人皆知但又不能讲得恰到好处的东西，高度提炼，用了不到一千字，就将济南特有的最重要的名胜、古迹、景物，大明湖、千佛山、历下亭、泉水、荷花、垂柳，叙描得多姿多采，历历在目——这就是“比那江南风景，觉得更为有趣”的济南。
刘鹗是运用语言作画的艺术大师。他善于运用速写和写意笔法，加以艺术概括和勾勒，画出了“家家泉水，户户垂杨”的独具秀色的千古名“画”;他巧妙地摘引“四面荷花三面柳，一城山色半城湖”、“一盏寒泉荐秋菊，三更画船穿藕花”的楹联，获得比作者自己触景生情吟诗，更现实、更亲切、更形象的效果，疏疏数笔，画出济南及大明湖的灵气和神韵。他同样善于运用工笔和特写的技法，把多采的千佛山及神奇的千佛山倒影，描绘得色采斑斓，层次明晰，活灵活现，美不胜收。
文章自始至终抓住读者，使你不知不觉中感到好似在跟随着老残的足迹一同游历。“午后便步行至鹊华桥边，雇了一只小船”，“正在叹赏不绝，忽听一声渔唱”，“随手摘了几个莲蓬”……从而使画面立体化，把静物写成动的，活的，有形貌，有色彩，有神韵，静态中有动，动态中有静。调动起读者的视觉、听觉、感情、想象力，读来有身临其境之感，有浓厚的情趣感，确实给人以美的享受。
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