她赤脚奔向泉边，
莱安诺尔穿过绿原；
她美丽动人，又忐忑不安。
花结飘在胸前，
手持一只陶罐，
柠檬色的裙子，
纱巾围在颈间，
清晨唱着歌儿，
踏花穿过绿原：
她美丽动人，又忐忑不安。
手拿一只垫圈，
是她毛巾做成，
一手叉在腰间，
一手提起裙边；
露出双足妙不可言，
白雪相比亦黯然；
她美丽动人，又忐忑不安。
她走在百花中间，
玉足踏到之地点，
花儿嫉妒尽无言，
羞惭使其更娇憨；
她踩出的每个脚印，
引出草原百花争妍；
她美丽动人，又忐忑不安。
并非因为阳光灿烂
新的敌人不会出现，
她如此来到泉边
必然冒有风险，
她忽视这种恶果
一径来至清泉：
她美丽动人，又忐忑不安。
(丁文林译)
【赏析】
1581年葡萄牙为西班牙占领后，葡萄牙的民族文学受到歧视。由于上述种种原因，葡萄牙文学急剧地衰落，宗教题材的文学作品盛行。追求辞藻和形式的“贡戈拉主义”的贵族文学成为正统。弗朗西斯科·罗德里格斯·洛博青年时期所写的抒情诗，虽然也受到“贡戈拉主义”的影响，但他的诗歌不仅继承了前代诗人卡蒙斯的诗风，而且融进了时代的新特点，这使他扮演了在15世纪诗歌和巴洛克诗歌之间承上启下的角色。这一特点在他的诗作中得到很好的证明。
在洛博的《歌谣： 她赤脚奔向泉边》中，贡戈拉主义的色彩较之卡蒙斯诗风会显得鲜明一些。没有很多情节的叙述，主要是景象的描写，运用了大胆的比喻、奇特的形象、对偶的句式和夸张的词汇，以及优美的结构，都充分表现了“夸饰主义”诗歌的特色。在本诗的五个诗节中，洛博用四个诗节来描写和颂扬一个名为莱安诺尔姑娘的美丽： 清新秀丽的妆扮，偶尔露出的雪白的双足，引得百花争妍的举止，甚至还带有一丝丝的勇敢的精神。在手法上，洛博不仅直接浓墨重彩地描述了莱安诺尔的美——“柠檬色的裙子”，“清晨唱着歌儿”，“露出双足妙不可言”；而且还将百花拟人化——“花儿嫉妒尽无言”，间接地来表述她的美丽。此外，“她美丽动人，又忐忑不安”带来的叠句效果，犹如莱安诺尔嘣嘣的心跳声，将莱安诺尔的所思所想和内心感受表达得淋漓尽致，给人以置身于其中的真实感。更重要的是，最后一个诗节犹如画龙点睛，给整首诗带来了灵魂。“来到”，“冒有”，“忽视”，一系列动词将莱安诺尔内心的果决和勇敢展现在众人面前，同时给本首诗歌赋予追求的主题，塑造了一个美丽和智慧并存的完美天使形象，从另一方面体现了卡蒙斯诗风的人文主义精神。
洛博是一位将民间语言和典雅风格完美地结合在一起的诗人。因此，他的诗歌语言既清丽又典雅，不乏创意的表达方式，而又有较高的文学价值。同时，五个诗节都以“她美丽动人，又忐忑不安”作结句，叠句带来轻快的节奏感，较强的音乐性，给整首诗歌蒙上了一层欢乐的色彩，使之在民间久远流传。
(季丽丹)
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