寄王学士子端
寄语雪溪王处士，年来多病复何如？
浮云世态纷纷变，秋草人情日日疏。
李白一杯人影月，郑虔三绝画诗书。
情知不得文章力，乞与黄华作隐君。
这位友人，就是被元好问赞为“文采风流，照映一时”的翰林学士王庭筠（字子端，号雪溪）。当赵秉文寄诗给他的时候，大约正是王庭筠亦官亦隐，居于平生所爱黄华山（在今河南林县西北）期间。诗之起笔是一语关切的询问：“寄语雪溪王处士，年来多病复何如？”吐语真率，一无拿腔作势之态，正是契阔经年的友人间相存相嘘的口吻。若从画境来说，则十四字一气相连，勾勒了这位昔日“眉目如画，美谈笑，俯仰可观”（元好问《中州集》）的友人，正扶病山溪间的孱弱体态。
然后在山间添几笔似聚似散的淡淡“浮云”，在溪岸边点缀几丛疏疏落落的“秋草”，便是友人此刻所处的孤清幽境了。当然，诗毕竟不是画，诗人在这里乃在慨叹社会上、仕途中的人情世态，而并不只是为画中人物添加几笔映衬的景物而已。赵秉文曾经因上书言事触犯权贵，“坐讥讪免官”；王庭筠也在此同期，“为言事者所累”而下狱。对于仕途的风云多变，世态人情的炎凉亲疏，都有切身的感受。所以诗中由友人的“多病”，联想到各自的遭际，发出“浮云世态纷纷变，秋草人情日日疏”的慨叹，就不仅是对友人的吊慰，也是诗人酸辛的自吊了。于是画中的浮云似也翻飞不定起来，那一荣一枯的秋草，更如在哀叹世情之反复无常。处在这样境遇中的友人，该又怎样打发那秋日的凄凉？
好在王庭筠是一位狂放不羁的豪爽之士。他生性旷达，渴望的是“十亩苍烟秋放鹤，一帘凉月夜横琴”的自由自在；他亦好畅饮，当着“岩花覆我酒，滔面照幽妍”的尽兴之际，更常有“怀人成独醉，日暮山苍然”的物我两忘。所以诗人接着描摹的，正是王庭筠醉饮月下的那一副狂态：“李白一杯人影月”。那该是当年李白那样“花间一壶酒，独酌无相亲”的夜半友人在“举杯邀明月，对影成三人”的兴酣之中，竟也进入了“我歌月徘徊，我舞影零乱”（李白《月下独酌》）的境界。王庭筠与诗人一样，还是金代著名书画家。其“山水画”师任询，“枯木竹石”与“书法”，则师其舅父米芾。今藏日本京都有邻馆之《幽竹枯槎图》卷，曾被元人叹为“上逼古人，胸次不在元章（米芾）之下也！”而其七言长诗如《舍利塔》等，更以造语奇险见称。这样一位风流蕴藉的才士，倘在唐代，恐怕正如郑虔一样，要被玄宗推为诗画书“三绝”了。而今，他是否正乘着酒兴，在溪石间解衣磅礴，笔沾那一溪风云，欲将满胸块垒尽情挥洒呢？
全诗描摹至此，一位才气横溢、狂放磊落的友人形象，已恍然生动地挺立于字行之间。但王庭筠既自号“黄华山主”，则画中一定不可少了这座奇山。“情知不得文章力，乞与黄华作隐居”的尾联，便正如泼墨一般，在友人背景上化出了黄华山那雄奇的峰影。黄华山又名“隆虑山”，耸立于莽莽太行山脉的南端。元好问当年游览此山，就曾以苏东坡那样的奇恣笔力，铺写过它那“雷公怒击散飞雹，日脚倒射垂长虹”的丹峰翠壁、千丈水帘。能作这样一座奇山壮崖的主人，荡涤着如此天地造化的灵气，王庭筠的书画、文章，自能光焰腾耀、天机独拔，而秉“骊珠百斛供一泻，海藏翻倒愁龙公”之力了！全诗在“情知不得文章力”处一顿，似为抑；而后翻转笔锋，展开“乞与黄华作隐居”的奇境。友人王庭筠的身影，便连同他“画诗书”三绝挥洒的飘逸，“人杯月”歌呼共醉的狂放，一起映印在黄华山翠壁、飞瀑的壮奇烟气之间，令读者心仪千古、再难忘怀了。
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