路翎小说创作的得失

路翎小说创作的得失

路翎，原名徐嗣兴，是现代小说家、剧作家。他的笔名还有冰菱、余林、流峰等。路翎的小说创作开始于1939年，1940年在胡风主编的杂志《七月》上第一次以路翎这个笔名发表短篇小说《“要塞”退出以后》，并因此引起文坛注意，并逐渐成为国民党统治区内有才华的进步青年作家之一。

路翎的小说取材范围很广。从矿工、农民、士兵到各种嘴脸的剥削者，其中主要是流浪者和知识分子。作品通过他们的生活遭遇，反映了动荡不安的战乱年代，被压在社会底层的人们的病态生活以及他们的自发反抗;找不到正确出路、困兽犹斗的知识分子的精神创伤，显示了严峻的现实主义特色。同时，在艺术上，路翎又以饱满的强烈个性色彩，着力探索“在历史事变下面的精神世界底汹涌的波澜和它的来根去向”(胡风《青年底诗》)，注重人物复杂灵魂的开拓，从而使其作品呈现社会结构剖析和心理结构分析的统一，具有“心理历史小说”的特征。象他的代表作长篇小说《财主的儿女们》描写一个封建大家庭的崩溃及其后代的道路问题，可以说是一部知识分子心理历程的史诗性作品。

路翎创作的这种探索，使其作品带有浓厚的个人风格，但这种探索也不是那么十全十美的。

他往往由于不了解现实生活中的主要矛盾和主要斗争，因此就不能把握住历史前进的潮流，而纯以主观愿望写作，必使其人物有背离现实的缺陷。在《财主的儿女们》中作者喜爱的蒋纯祖，在轰轰烈烈的伟大时代中，却在走着个人主义的道路。这说明路翎在知识分子与工农结合的根本道路问题上背离了现实主义。在艺术技巧上，作者由于过分的无限制的把作家主观精神突入客观对象的内心方面，从而使《饥饿的郭素娥》等作品中的普通劳动者形象的心理具有知识分子的神经质，也走向了真实性的反面。还有对于“原始的强力”的描写，陷入一种病态的疯狂。象《蜗牛在荆棘上》中的主人公黄述泰，听信别人对妻子的流言，回到家显示英雄行为，就是一种被扭曲的反抗。工农群众形象有时苍白无力，或写成愚昧神经质等，象《罗大斗的一生》把一个受欺压的农民写成一个软弱无能、奴性十足的可怜虫。

路翎把现实主义和心理探索手法相结合，突破了传统现实主义的朴素性和单纯性，虽有得有失，但也实在是为中国现实主义小说的艺术发展提供了借鉴。