[宋]张良臣
谁家池馆静萧萧，斜倚朱门不敢敲。
一段好春藏不尽，粉墙斜露杏花梢。
此诗用沉寂凄静的人居环境与生机盎然的春天万物造成静与闹、萧条与荣华的对照，称颂自然界事物的运动脉律和生机活力，哀感喟叹世俗生活的富贵豪奢不能天长地久，与之同步。
首句写主人离去，庭院寂寥，园苑失治，荒芜萧然。“谁家”，偶然至此，不明其主，切“偶题”随遇触兴之义。“萧萧”，形容草木丛杂，冷落凄清。杜牧《怀吴中冯秀才》有句：“长洲苑外草萧萧”。“池馆”，位于池畔的馆阁亭榭。“池塘生春草”(谢灵运句)、“春生池榭中”(元稹句)，池中最易萌现春的信息。故写池，为写春也。次句，出现“斜倚”的诗人自我形象。“斜倚”，伫立很久，身或倦怠，下意识地倚门而立，仍不舍离去。如此流连忘返，因为什么?是苑内春色诱人，还是别有他故?诗人故意不挑明，留给读者去意会。“不敢敲”三字，更是欲伸又缩，蕴藉空灵。或不愿以“敲”声打破馆阁的静谧，或与主人不相识，敲门求进似嫌冒昧，极微妙地体现着诗人为馆内景致吸引而又不好径入的心理活动。春秋礼制，王侯贵族宅门用红色，表尊贵;后富贵人家皆为之。故“朱门”一词，亦微露馆舍主人身份。
从人的声息、活动、踪迹的角度，诗人感受到池院萧然。然从自然事物的角度看去则相反。院内繁花似锦，蝶舞莺啼，争奇斗姸，璀灿成丛。一枝鲜红浓艳的杏花梢条斜出粉墙，典型地写照了池苑中春光正媚、花开烂漫的盛景，以及春的精神正以封闭不住、包藏不了的生命力向外发展的动态气势。在这里，“藏”与“斜露”呼应。“斜露”是前提，有斜出的花梢，方可想见垣里春色饱和外溢;进而把粉墙阻挡视线，理解为关锁、隐“藏”了春色。“藏”是“斜露”的补笔，没有“藏”就无所谓“露”，“藏”字的出现，才使花枝破“藏”而出的力度得到强调与渲染。“斜露”又和“斜倚”相照。斜倚，犹疑、迟缓，动作性偏弱;斜露，则挺然伸出，动态性极强，把春的矫健劲拔一下子抖落出来。宋叶绍翁写过《游园不值》：“应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。春色满园关不住，一枝红杏出墙来。”与此诗取径仿佛。略有不同的是，叶诗以红杏出墙反映新生事物不能禁锢、必然冲破樊篱生长的道理，而此诗似多一层“庭树不知人去尽，春来还发旧时花”(岑参句)的感伤情调。
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