[唐]卢纶
故关衰草偏，离别正堪悲。
路出寒云外，人归暮雪时。
少孤为客早，多难识君迟。
掩泣空相向，风尘何所期？
关于这首诗的作者，《全唐诗》署名“严维”，题下注云：“一作卢纶诗”，但在卢纶诗中又未见此作;《唐诗别裁》则署名“卢纶”。从全诗的内容和风格看，似归卢纶为宜。诗中自言“少孤”，证之卢纶其他作品，如《纶与吉侍郎中孚……》(原题长达八十五字，恕略)中的“禀命孤且贱”、《赴池州拜觐舅氏留上考郎中舅》中的“孤贱易蹉跎”等，其身世感慨颇为一致;再从风格上看，类似本诗中“路出寒云外，人归暮雪时”一类冷峻、宏浑的描写，卢诗中所见甚多，如“路绕寒山人独去，月临秋水雁空惊”(《至德中赠内兄刘赞》)、“月黑雁飞高，单于夜遁逃。欲将轻骑逐，大雪满弓刀”(《和张仆射塞下曲》)等等。卢纶和李端均属“大历十才子”之列(据姚合《极玄集》)，二人有近三十年的交往，友情甚笃，唱和甚多，这当是其中之一。
这首送别诗，以“别”为线索，以“悲”为中心，通过离别情景的描写的个人身世的慨叹，表达了两人之间的深厚友情。其中首联和颔联点明送别堪悲的主题，描述分手时的周围环境;颔联写个人身世和对友人的无限倾慕;尾联紧承首联和颔联，抒发别友后自己苦闷、怅惘和悲痛的心情。
诗作一开篇，就向人们展现了一幕衰草遍地的故关景象，交代了送别的地点，暗示了送别的节令，透露了诗人悲凉郁抑的心境，从而于正式破题之前，便渲染了一种“离别堪悲”的特有氛围。这是一种日随霞出、雨从风来的艺术手法。次句破题，牵出“别”的线索，突出“悲”的中心。破题之后，颔联没有像一般送别诗那样去描写依依惜别的场面，而是对友人行将启程的环境展开描绘：在枯草满布的茫茫冬原上，一条古道伸向远方，消失在彤云密布的天涯;朋友上路了，只见满目暮色昏沉，大雪迎面飞扬……这两句诗，极力渲染与友人握别时寒冷、空旷、阴沉、寂寥的气氛，借此表达对友人孤寂远去的殷忧，烘托自己悲凉痛苦的心境，使“悲”字外化、物化、具象化，得到落实。诗人对朋友的深情，隐含在诗句的字里行间。他与李端的深情厚谊，是建立在互相敬重、互相倾慕的基础之上的。颈联“多难识君迟”所表达的相见恨晚的衷情，就证明了这一点。正因为他们是互相敬重、互相倾慕的知己之交，所以当友人踏上远去的归途时，诗人便会产生自己独留的孤单之感，并进而由此回想起自己自幼一向孤苦的身世，从而更加悲从中来，悲不胜悲，终于无法自制而“掩泣”了。
诗人自幼孤零，常依亲戚生活，社会地位较低;成年后，屡试不第，科场一直落寞失意;其后，虽因诗才出众受到荐举，但仕途不畅，且多坎坷;加之安史之乱引起社会的巨大动荡，更令诗人感到前景渺茫。所以，在诗人的客去自怜中，有自幼孤苦的悲哀，有命运乖蹇的慨叹，有时代不安的困惑，郁结着较为深广的社会内容，而不仅仅是别友的苦闷——如果仅仅是这样，那未免落入歧路沾巾的儿女之情了。正因为如此，尾联“掩泣空相向”的“空”字，就不仅仅是指友人远去，空余旷野，而且包含着希望之空、人生之空。末句的“风尘何所期”，更是这种前途渺茫、人生无依的心灵呼喊。
这首诗在艺术上相当完美。首先，诗人将对友情的讴歌和对个人身世的慨叹有机地融为一体，抒发了极为真挚的情感，二者显得天衣无缝。其次，诗人借景托情，因情造境，一方面将自己的感情色彩投射到外在景物上，一方面又处处以客观景物启拨自己的内心情感，从而实现了主观情感客体化与客观景物主体化的有机统一。第三，这首诗又一次很好地表现了诗人擅长描写寒云夜雪、荒原孤客的长处，体现了冷峻之中含柔情、雄浑之中见细腻的独特风格。清人王士禛说“卢纶大历十才子之冠冕”(《分甘余话》)，不是没有道理的。
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