岑参
洞房昨夜春风起，遥忆美人湘江水。
枕上片时春梦中，行尽江南数千里。
这是一首春日怀人之作。诗人梦中神游江南，追怀美人，写来情韵绵绵。
首句写梦之缘起。“洞房”，深屋也，点明梦之所在。“昨夜”，点明梦之时间，“春风”，点明梦之季节。从字面上看，诗人只是交待了时间、地点、季节，然而细一推敲，诗人的无穷思念，不正缘于深邃“洞房”中感受到的“春风”吗?诗人捕捉了春风撩人之常情，不露痕迹地叙写了“春梦”之缘起，为下文作了铺垫。
“遥忆美人湘江水”句，承上而来，脱口而出，是借风月写离思，因春风思美人了。“遥忆”，表明离人之远，情思之切。“美人”，在古代汉语中，意义较为宽泛，可男可女，可貌美者，也可为德高者。这首诗中，大约是指离别的爱侣了。“湘江水”，当指美人所在之处。两处相距既远，相见既难，偏又春日冲融，良宵难度，思念之情，油然而生。
后两句是写梦。因忆而梦，因“梦”而“行”，把深挚的怀念之情，向梦寻求解脱了。这两句，以“枕上”与“江南”相衬，以“片时”与“千里”相对，从眼前落笔，自梦中宕出，是时间和空间的延伸。主人公人躺在枕席之上，情思在梦中翱翔。“行尽”二字，极写情思之切，梦之步履，已是踏遍江南大地了。此联既写出了梦之朦胧恍惚，又暗示了情之深厚绵密。日有所思，夜有所梦，诗人不写日中之思，却借梦将日日萦绕于怀的情感和盘托出，增加了思情的强度和深度。在醒时多年不曾做到之事，却借春梦得到了补偿，可说是“慰情聊胜无”(陶渊明句)了。但究竟和美人相见与否?相见之情形又如何?诗人只字未提，诗笔点到江南即戛然而止，别具韵致。宋晏几道《蝶恋花》中的“梦入江南烟水路，行尽江南，不与离人遇”句，即从此诗化出。
全诗以“春风”起，以“春梦”结，由春风转到忆人，由忆人写到梦人，转折承接，自然浑成，时空交感，悠然隽永。结处有余不尽，可称佳作。
诗有同出一意而工拙自分者。如戎昱《寄湖南张郎中》曰： “寒江近户漫流声，竹影当窗乱月明。归梦不知湖水阔，夜来还到洛阳城。”与武元衡“春风一夜吹乡梦，又逐春风到洛城”，顾况“故园此去千余里，春梦犹能夜夜归”同意，而戎语为胜，以“不知湖水阔”五字，有搔头弄姿之态也。然皆本于岑参“枕上片时春梦中，行尽江南数千里”。(贺裳《载酒园诗话》卷一)
(第一句)春风起于昨夜，则因春感情，因忆有梦矣。曰“昨夜”者，盖追溯之辞。(第二句)此“美人”必有所指，以其在湘江远隔，故遥忆之也。(第三句)因忆之切，故梦之速也。“片时”与下“行尽”二字应。(第四句)此所谓千里神驰者矣。片时而行数千里，此正是春梦，不足为凭也。
此用仄韵，亦绝句一法也。(王尧衢《古唐诗合解》)
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