晏几道
醉别西楼醒不记。春梦秋云，聚散真容易。斜月半窗还少睡，画屏闲展吴山翠。衣上酒痕诗里字，点行行，总是凄凉意。红烛自怜无好计，夜寒空替人垂泪。
晏几道后期的词多写离愁别恨。他生于富贵，长于奢华，因“磊隗权奇”、单纯真挚的个性，竟不能混迹于官场，以至仕途蹭蹬，沉于下位。历经了由养尊处优到穷愁潦倒的生活遭际，遍尝生离死别的人生况味，作者的情感，深挚之中带几分超脱，伤悼之外有几分解慰。这是人到中年所有的一种感情自制力。艺术也需要节制。含蓄是一种高品位的艺术境界，因为恰如其分的表露往往比无拘检的宣泄更动人、更深刻。这首《蝶恋花》，就显示含蓄的魅力。
这首词写的是睽别之后的眷念，铭心刻骨的思念之情，经过艺术的过滤，在词中化为一缕淡淡的哀愁和叹息，汩汩流出。作者一开篇就出人意表： “醉别西楼醒不记。”当年在西楼开怀畅饮，酩酊一醉，以至于当时如何离开西楼，如何与念中之人分手，这一切在酒醒之后全无印象，一切似乎都是那样的随便、不经意。但是如果预见到当时一别，不复相见，就决不会如此草草。因此这一句貌似平淡，却寄寓了“别时容易见时难”的深长叹喟。紧接着两句： “春梦秋云，聚散真容易。”仍以淡语出之。春梦秋云，用以比喻聚散的短暂变幻，语出白居易《花非花》： “来如春梦不多时，去似朝云无觅处。”值得注意的是整首词写的是有散无聚，是春梦易逝，秋云难追，因此作者有感于“容易”，是针对“散”而发的，是对第一句的补充和强调。一个“真”字，突出了词的感叹语气，流露出作者难以忘怀却又无可奈何的心情。“斜月半窗还少睡，画屏闲展吴山翠”二句落到眼前。月已斜，夜已深，被思念之情困扰的词人却难以入眠，眼前画屏上的青绿山水，显得一片葱翠。这里画境与心境存在着深刻的对立，但词人却用一“闲”字作了沟通。“闲”是作者对画屏的主观认识，也正是他想借助优美柔静的画境来排遣烦乱心情的努力。
过片紧承上片结句，写不眠之人检点旧物，想从中寻绎一点陈迹，唤起沉睡的记忆。从“衣上酒痕诗里字”中，本应该引出一幕幕欢乐美好的场景，然而抚今追昔的词人，感到的却“总是凄凉意”。往昔令人怀念的欢乐生活，已是昨梦前尘，不可复得了!到这里，词的感情已经发展到高潮，“凄凉”正是词人郁结胸中的感触，也可看作整首词的情感基调。本该在“凄凉”二字上再作文章，词人却在歇拍笔意一转： “红烛自怜无好计，夜寒空替人垂泪。”对离愁别恨，词人虽然甚感凄凉，却又只能徒唤奈何。倒是红烛善解人意，陪伴词人而垂泪。“自怜”、“空替”看似对红烛的揶揄，其实是自我解嘲。不说自己睹物伤怀，无计避愁，只能以泪洗面，反把这一切归之于红烛，已是一层婉转;再用揶揄语气出之，把痛苦故作轻松地道出，更是一层婉转。曲曲折折，不难看出词人心情的沉重。
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