皇甫松
兰烬落，屏上暗红蕉。闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨潇潇，人语驿边桥。
楼上寝，残月下帘旌。梦见秣陵惆怅事，桃花柳絮满江城，双髻坐吹笙。
皇甫松存词不多，大多没有什么特色，唯有《梦江南》二首写梦境，情味渊永。王国维在《人间词话》中说这两首词“情味深长，在乐天(白居易)、梦得(刘禹锡)上也”，不免称誉过当，但这两首词写梦境确实十分逼真。
这两首小令，又名《忆江南》、《望江南》;皇甫松名之《梦江南》，显然突出了一个“梦”字。这两首词虽短小，却蕴藉而又凝练。前一首借梦描绘出一幅江南水乡暮春梅雨图，从而表露出作者思乡的情绪。它结构谨严，层次鲜明，全词以“梦”为主轴，生发开去。先写主人公入梦，继写梦境：江南梅熟，夜雨吹笛，驿边人语。首二句写闺中深夜景象： “兰烬落，屏上暗红蕉。”“兰烬”，是指蜡烛的余烬，因其状颇似兰心，故称兰烬。“红蕉”，即美人蕉，四季开花，花深红色。这里是指屏风上画的美人蕉。这两句是说灯花已落，画屏已暗，就连上边所画的鲜红的美人蕉也黯然失色了。“闲梦江南梅熟日”，“闲梦”，是因心地宽闲而得梦，“梅熟日”，是江南暮春、梅子黄熟时节，也正是阴雨连绵的季节。后面两句： “夜船吹笛雨潇潇，人语驿边桥”，“潇潇”，形容雨声，“驿”指驿站、驿亭，是古代官员外出、差役传送公文信件途中休息或换马的处所。这两句作者选取了极富表现力的场景和细节，表现了江南的既喜人又恼人的暮春景色：如潇潇夜雨、人语笛声、水上画舫、桥边驿站等。夜，本来就很寂静，雨夜，就更加寂静，在夜雨笼罩下，船上笛声，桥边人语，充分表现出一种迷离惝恍的情致，反映出作者对江南故乡的忆恋。其中也隐含着作者的凄苦之情和淡淡的哀愁。
全词写夜景和梦境，景有室内之景，也有室外的自然图景，从视觉到听觉无所不包。词人把感情浇铸在景物之中，从费小楼(清代名画家)为这首词作的《梦江南》写意画来看，更可见出它寓情于景的点染之工。它微妙的艺术特色就是情异于景。即主人公醒来发觉只是空梦当年的乐事，自然景与情不相谐调，而这种不谐，却往往产生更加动人的艺术力量。
后面一首和前首都是本体，两首同写夜景和梦境，作法也很相同。俞陛云说： “江头暮雨，画船闻桃叶清歌;楼上清寒，笙管撅刘妃玉指，语语带六朝烟水气也。”(《唐五代两宋词选释》)如果把这首词前后对比来读，更可以加深理解。
后一首开头两句“楼上寝，残月下帘旌”，与前者“兰烬落，屏上暗红蕉”，都是写深夜景象。不过，前首是由写室内的烛花落几，而“梦”到室外的情景。这一首则是直接写室外的“残月下帘旌”，“梦见”以下与前首的“闲梦”以下相同，都是言梦中事，写梦中景，抒梦中情，虽然是采用赋体笔法直陈其事，但是，写得却飞动灵活，俊逸优美。“闲梦江南梅熟日”，是借“梦”总写江南好风景，在赏心乐事中透露出淡淡的乡愁;“梦见秣陵惆怅事”，则是借“梦”直接抒慨。“秣陵”，即今之南京，六朝时为南朝的都城。那里有一个著名歌女名叫莫愁。据记载，莫愁女愁深似海，这里的“惆怅事”，恐借此典故譬喻情愁。从字面上看，显得清空，给读者留下了发挥想象的余地。“夜船吹笛雨潇潇”与“桃花柳絮满江城”句，前句说“笛” “雨”在船，后句说“花”、“絮”在城;笛声、雨声、桃花、柳絮，在“夜船”内外，在“江城”上空尽情地飘飞，勾起人们的乡愁与情愁纵横交集，写得淋漓尽致，动人心扉。结句的“人语驿边桥”与“双髻坐吹笙”，“人语”、“吹笙”继续“夜船吹笛”，突出一个“闹”字，表现了虚实相间、动静结合的高超艺术手法。“人语”指桥边驿客交谈，“双髻”却是作者所深爱的情人。这句中既有美景，又有美人;美景与美人，构成了一幅江南美人图。
诗词在写过情景和意境之后，结尾就显得特别紧要。词的结尾也是多种多样的，有的明快，催人清醒;有的含蓄，让人思索。沈义父说：“结句需要放开，含有余不尽之意，以景结情最好。”(《乐府指迷》)这两首《梦江南》的结句“人语驿边桥”和“双髻坐吹笙”，蝉联上句，都是“以景结情”的佳构。这样的结句，开阔了小词的意境，使之形象更加饱满，读来余味无穷。
单就这两首小令的作法而言，虚实相间与动静结合是它们的主要艺术特色。如前两句都是写夜晚眼前的实景，又是后边梦境的铺垫，是一种以实带虚的旁衬之笔。后三句虽是主体，但都是梦中见闻，尽管是江南水乡的真面目，却通过写梦境描绘出来。给我们展现了“词意断而仍续，合而仍分，前虚而后实，前实而后虚”(沈祥龙《论词随笔》)的美学境界，加重了感情的分量，更深刻地表达出作者的情思。这两首小词，不仅注意了色彩的浓淡，也兼顾了音响的隐显;从各种不同的画面中，传出各种不同的音响，使得人们就象在听好的电影配乐，沉浸在美的享受之中。两首小词的前半部分都是以静写动，静中有动。而梦境本身是静的，其中所有的动作都寓于静中，就是大自然的风光与色彩，以及雨、笛、笙等交织的音响，也无不是通过读者的想象而揣摩品尝出来的。这两首《梦江南》，构思新巧，有静有动，又寓动于静，在动静结合的环境中，映现出人的乡愁与情思，创造了较为完美的艺术气氛。
好景多在闲时，风雨潇潇何害。(〔明〕汤显祖评本《花间集》卷一)美人香草本离骚，俎豆青莲尚未遥。颇爱花间肠断句，夜船吹笛雨潇潇。
(〔清〕厉鹗《论词绝句十二首》之一)
梦境，画境。词虽盛于宋，实唐人开其先路也。(陈廷焯《云韶集》评)凄绝似飞卿，爽快似香山。(同上)
黄叔旸称《摘得新》二首为有达观之见，余为不若《忆江南》二阕情味深长，在乐天，梦得上也。(王国维辑本《檀栾子》后记)
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