李清照
薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后。有暗香盈袖。
莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
这是李清照早期的代表词作之一。以“重阳”为题，抒写佳节怀人的情思。
“薄雾浓云愁永昼”，从早晨写起。雾气濛濛，浓云蔽日，一个阴霾的坏天气!这一片“薄雾浓云”笼罩住词人的心，使她深深地发起愁来。愁什么呢? “愁永昼”。“永昼”，一般用来形容夏天的白昼，这首词写的是重阳，即农历九月九日，已到季秋时令，白昼越来越短，还说“永昼”，显然这只是词人的一种心理感觉。时间对于欢乐与愁苦的心境分别具有相对的意义，在欢乐中时间流逝得快，在愁苦中则感到时间的步履是那样缓慢。一个人若对“薄雾浓云”特别敏感，担心白天总也过不完，那么，她的心境定然不舒畅。李清照结婚不久，就与相爱至深的丈夫赵明诚分离两地，这时她正独守空房，怪不得感到日长难捱了。这里虽然没有直抒离愁，但我们仍可透过这层灰蒙蒙的“薄雾浓云”，窥见女词人的内心苦闷。
次句，“瑞脑消金兽”。“瑞脑”，即龙脑，又名瑞龙脑，是一种名贵的香料。“金兽”，指兽形的铜香炉。一缕轻烟，从炉中袅袅升起，百无聊赖的女词人正枯坐一旁，对着这香炉出神。炉中那绵绵不绝的轻烟，恰似她心中悠悠无尽的情思;眼看着瑞脑一点一点地消失，时间也一寸一寸地烧掉，而这孤寂苦闷的情思却有增无减，难以排遣。相思的岁月，可真难熬啊!
这两句，一句写室外，一句写室内，云烟雾气相掺和，环境情思相渗透，整个氛围显得阴郁而迷离。
接下去，到了晚上： “佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。” “玉枕”，细磁枕头;“纱厨”，指纱帐。熬过了“情思睡昏昏”的白天，到了晚上，却又是辗转反侧，不能成眠，夜半时分，秋意开始透过帷幕侵入不眠人的肌肤，她顿时感到一阵寒意。“凉初透”的“凉”字有双层意蕴：因秋意侵袭而感到的寒冷，这是表层的含意;词人内心感受的凄凉，则是深层意蕴。深秋的凉意，使她突然想到“佳节又重阳”。明天又是重阳节了，一个“又”字，表达出强烈的感情色彩。使人喜欢的事物，如果“又”出现了，则加倍欣喜，反之亦然。重阳佳节，登高赏菊，本来使人兴味盎然，无奈亲人不在身边，“每逢佳节倍思亲”，寂寞过节的况味已经尝够了，想到明天将再一次品尝，便倍感夜凉如水，孤衾难温。这样，一年年盼望，一年年失望，希望与失望交加，内心的愁苦也一年比一年更甚。一个“又”字，有惶恐，有埋怨，有无奈，道尽了心中的离愁别恨。
词的上片主要是写情绪的烦闷和心境的凄凉，时间是重阳的前一天，从早起一直到夜半不眠，这是无聊而慵懒的一天。下片写第二天，也就是重阳过节的情景。
“东篱把酒黄昏后”，“东篱”，用陶潜《饮酒》诗： “采菊东篱下，悠然见南山。”但这里已没有陶潜那份悠然自在的情味，尽管词人似乎还有闲心自斟自饮，对景赏花，然而这不过是重阳应景，聊复尔尔，借此自我排遣罢了。然而借酒浇愁，只能是愁上加愁，更何况面对的是一片日落黄昏的苍凉暮景呢。黄昏时分，大约是最易惹人伤怀的，古往今来，多少天涯游子和深闺思妇面对西下的夕阳和投林的归鸟，勾起浓烈的思乡怀远之情，慨叹着人间的离合悲欢。这滋味，对于多情如许的李清照来说，只会更加苦涩。她后期写的《永遇乐》有“落日熔金，暮云合璧，人在何处”的沉痛叹息，《声声慢》写黄昏情景则是： “梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴，这次第，怎一个‘愁’字了得!”国破家亡，饱经流离，暮年心境，显得更加凄苦了。
紧接“东篱把酒”一句，“有暗香盈袖”。“暗香”，通常指梅花，“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”，就是北宋诗人林逋咏梅花的名句。这里则以“暗香”指代菊花。菊花经霜不落，傲霜而开，风标与梅花相似，暗示词人高洁的胸襟和脱俗的情趣。同时也流露出“馨香满怀袖，路远莫致之”的深深遗憾。
到这里为止，作者已经淋漓尽致地写出了刻骨的相思况味，接下去，“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”这破空而来的“莫道不消魂”，把前面那多少还是含而不露的感情，作了一次再也无法压抑的情感的总爆发。江淹《别赋》： “黯然消魂者，唯别而已矣!” “消魂”二字，点破这极度愁苦的情感正由离别而引起。这句提挈性的话，振起末篇，具有很强的感染力。这双重否定的语气仿佛不是出自词中女主人公之口，而是来自第三者的所见所感。在这里词人改变了抒情角度，前面是自我抒情，词中女主人公即是词人自己，这里词人却换了第三人称的口吻，对词中的女主人公，满怀同情，慨叹“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，秋风掀动了门帘，里面的那一位，已比瘦弱的黄花还要憔悴了。这样，自身的感情，通过第三者的角度来写，好象是旁人眼中的客观。这种自我反观的写法，把愁苦的情思对象化，加以观照和吟咏，比直接抒情更深沉，更夺人心魄，真个是不消魂也得消魂。“人比黄花瘦”，一本作“人似黄花瘦。” “似”是相似，程度相等; “比”则胜似，要超过几分，意味更胜。宋代词人程垓《摊破江城子》，曾把人与梅花作比： “人瘦也，比梅花，瘦几分”，也颇有神韵。唐司空图《诗品·典雅》有隽句云： “落花无言，人淡于菊”，李清照的“人比黄花瘦”堪与媲美。关于这首词还有一则轶事。元伊世珍《琅嬛记》中说，李清照把这首词寄给丈夫赵明诚，赵明诚叹赏不已，三天三夜之间，写了五十首(一作十五首)同题的词，把李清照这首也杂在其中，请友人陆德夫评赏。陆德夫再三玩味后说：只有三句最好。这三句正是“莫道不消魂”三句。
全词平白如话，没有冷涩难懂之处，表达的感情却十分深沉细腻。畅达与深沉相结合，这正是李清照词风的一个重要特点。
易安以重阳《醉花阴》词函致明诚。明诚叹赏，自愧弗逮，务欲胜之，一切谢客，忘食忘寝者三日夜，得五十阕，杂易安作，以示友人陆德夫。德夫玩之再三，曰： “只三句绝佳。”明诚诘之，答曰： “莫道不消魂，帘卷西风，人似黄花瘦。”政易安作也。(伊世珍《琅嬛记》卷中引《外传》)
词内“人瘦也，比梅花、瘦几分。”又“天还知道，和天也瘦。”又“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”三“瘦”字俱妙。(王世贞《弇州山人词评》)
写景贵淡远有神，勿堕而奇情;言情贵蕴藉，勿浸而淫亵。“晓风残月”、“衰草微云”，写景之善者也。“红雨飞愁”、“黄花比瘦”，言情之善者也。叶韵字尤宜留意。古人名句，末字必清隽响亮，如“人比黄花瘦”之“瘦”字，“红杏枝头春意闹”之“闹”字皆是。然有同此字而用之善不善，则存乎其人之意与笔。(沈祥龙《论词随笔》)
让更多人喜爱诗词
