唐寅
千载经纶一秃翁，王公谁不仰高风?
缘何坐所添丁惨，不住山中住洛中?
唐寅喜欢以历代著名诗人入画，如陶渊明、李白、白居易、卢仝、张祜、杜牧、林逋、秦观等，都曾以之入画。尽管这些画大多已经失传，但题画诗仍保留下来，通过这些诗，约略还可见这批画的风貌。
这些题画诗，往往从不同的角度，侧重于某一点，以突出诗人的风貌。例如对于陶渊明，侧重于后代无人领会其赏菊、抚无弦琴的深意：
满地风霜菊绽金，醉来还弄不弦琴。
南山多少悠然意，千载无人会此心。
对于李白，侧重于同情他长流夜郎的不幸遭遇：
李白才名天下奇，开元人主最相知。
夜郎不免长流去，今日书生敢望谁?
对于白居易，侧重于吟咏他至老风情犹在：
苏州太守白尚书，酒盏飘零带疾移。
老去风情犹有在，张绢骆马与杨枝。
对于林逋，则侧重于描绘他创作咏梅诗的刻苦：
约阁江梅远近山，一天风月绕柴关。
休言鸟断人踪绝，觅句逋仙正不闲。
图画的缺点是无法表现时间的延续性，突出某一点正是为了便于绘画形象，表现诗人的性格。
这首题画诗侧重于同情卢仝惨遭“甘露之祸”。前两句赞扬卢仝的高风亮节，因而受到当时王公大人的礼遇和敬仰。元辛文房《唐才子传》载： “(卢仝)家甚贫，惟图书堆积。后卜居洛城，破屋数间而已……终日苦哦，邻僧送米。朝廷知其清介之节，凡两备礼征为谏议大夫，不起。时韩愈为河南令，爱其操，敬待之。”由此可见，卢仝安贫乐道，淡于名利，以读书吟诗自适，不愿做官，是一位“市隐”者，所以受到韩愈等人敬仰。 “经纶”，原义为整理丝缕，引申为处理国家大事，再引申为政治才干。 “秃翁”是因卢仝年老无发，故称。这两句是说：对于卢仝这位千载难逢的、具有杰出政治才干的秃顶老人，当时的王公大人谁不敬仰他的高风亮节?用反诘句起得很有力。
三、四句则用疑问句承接：他为什么不隐居在深山而却要住在洛阳城中，从而遭到“脑后加钉”的惨祸?言下极为惋惜同情。 “脑后加钉”的惨祸是指卢仝死于“甘露之祸”的传说。元辛文房《唐才子传》载： “元和间，月蚀，仝赋诗，意讥切当时逆党，愈极称工，余人稍恨之。时王涯秉政，胥怨于人。及祸起，仝偶与诸客会食涯书馆中，因留宿， 吏卒掩捕，仝曰： ‘我卢山人也，于众无怨，何罪之有?’吏曰：‘既云山人，来宰相宅，容非罪乎?’苍忙不能自理，竟同甘露之祸。全老无发，奄人于脑后加钉。先是生子名‘添动，人以为谶云。”此事我们曾考证过，并不符合事实。 (详见拙作《卢仝罹甘露之祸说不可信》，载《学林漫录》七集)。但画家是信以为真的，所以运用诗画的形式为他洒下了一掬同情之泪。
此诗结尾，用疑问句式，不再回答，让读者自己去思索，显得余味不荆这种写法，颇具特色。
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