春山伴侣两三人，担酒寻花不厌频。
好是泉头池上石，软莎堪坐静无尘。
【评说】
本诗选自庞元济《虚斋名画录》卷八。
唐寅的《春山伴侣图》今存，藏上海博物馆，纸本，立轴，纵82厘米，横44厘米。画上崇岭层层叠叠，疏林依山势盘旋而上，左部一道清泉，在山坳间缓行后泻落崖石间。右部一道瀑布自岩洞中飞溅而出，直落深渊中。崖石树阴间点缀山居茅屋、围着栏木的小道，溪边崖石上对坐着两位高士，边饮酒，边吟诗。这是一幅熔宋、元人笔法于一炉，表现唐寅自我面貌的代表作。徐沁《明画录》评唐寅之山水画“自李成、范宽、马、夏、元四大家，靡不研解”。吴修对唐寅的《春山伴侣图》的评价甚高，他说：“乾隆间，余见于苏州薛寿鱼家，后归娄东毕氏，所见子畏山水之精，无出此图之右者。”并题诗一首，说：“妙绝春山伴侣图，六如名幅重三吴。笔端秀出林峦外，晞古前身得似无。”(《青霞馆论画绝句》)因为唐寅融宋、元人画风，自成一家，所以吴修要说他的画超越“晞古”(宋代画家李唐)。
唐寅这首题诗，虽说是发议论，倒是句句环绕着画面着笔的。首句，写画上的与春山作伴侣的两位高士。次句说他们多次地、不厌频地外出担酒寻春。第三句“泉头池上石”粘着画面景色，添上“好是”两字，用了议论口吻。软草铺地，闲静无干扰，写画上实境，着“堪坐”两字，便涉议论句式。全诗写景而不粘死，议论而现灵气，思清语妙，有秀逸之神韵，吴修评唐寅此画“笔端秀出林峦外”，用它移来评论这首诗，同样恰当。
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