周昉富贵女，衣饰新旧兼。
髻重发根急，薄妆无意添。
琴阮相与娱，听弦不观手。
敷腴竹马郎，跨马要折柳。
李亮功，一作亮工，即李公寅，字亮功，舒城(今安徽潜山)人，居龙眠山附近。尝在长沙任职，家里收藏一幅周昉所画的《美人琴阮图》。崇宁二年(1103)，黄庭坚谪宜州，三年春，路过长沙时，在李亮功的官府里，一睹周昉《美人琴阮图》的风采，因题诗一首。宋王铚曾追和黄庭坚此诗，题为《追和周昉美人琴阮图》，有序，详述庭坚作诗本事： “亮工官长沙时，山谷谪宜州，过而见之，叹爱弥日，大书一诗于黄素上。”张邦基《墨庄漫录》亦载其事。
周昉仕女画的描写对象多为宫廷贵族妇女， “多浓丽丰肥，有富贵气” (汤垕《画鉴》)，张邦基《墨庄漫录》云：“龙眠李亮工家藏周昉画《美人琴阮图》，殊有宫禁富贵气。”因此黄庭坚便以“周昉富贵女”开全篇之端，为本画的色调、风韵，定下了富艳浓丽的基调，尽管操琴女子“衣饰新旧兼”，但画幅上仍然充满了富贵气。三、四句描写美人头部的妆饰。头发浓密，梳髻后显得很沉重，因为“髻重”， 所以“发根急”，发根绷得很紧。因为是“髻重发根急”，美人不愿多添加头饰，以免增加发髻的重量，所以说“薄妆无意添”。两句诗意，前后循着因果关系递进。五、六句落到题面“琴阮”上，描写图上美女弹奏琴阮的情态。古琴和阮，是两种乐器。阮，又名阮咸，相传西晋阮咸善弹此乐器，因而得名，形如月琴而长颈，十三柱，现代仍常用的弹拨乐器。数名美女弹奏拨动琴阮，互为应和，相和配合，音调谐和，娱悦人心。“听弦不观手”句，表现周昉画里的美人调弄琴阮，神思飞扬，手法熟练，听弦声，辨宫商，根本不去观看手指所按的徽柱。 《宋诗纪事》引此诗作“听丝不停手”，既然弹拨乐器，自然不会停手，诗意平庸，今不龋结尾二句，仍写画面上的陪衬性的景物。 “敷腴竹马郎”，敷上色彩的丰满的小儿郎，骑着竹马，天真无邪。敷，涂色;腴，丰满肥美;竹马，当马骑的竹竿，儿童玩具。“跨马要折柳”，跨上竹马，想要折下柳条赠人。这两句诗所描写的画面实境，有《墨庄漫录》的记载可资证实： “(美人琴阮图)旁有竹马小儿，欲折槛前柳者。”周昉这一笔，是否可有可无?诗的结尾用意何在?清代方薰说： “高情逸思，画之不足，题以发之。” (《山静居画论》)黄山谷精谙画理，他当然懂得周昉在美人弹琴阮的主景旁，衬上竹马小儿郎折柳图像的用意，所以他在诗的至关重要的结尾处，特意写出“跨马要折柳”的句子， “题以发之”，阐发画意，起点题的作用，告诉大家，美人弹奏的是《折杨柳》古乐曲，琴声在抒发怀念征人的情思。
这是一首五言古体诗。虽说它形式上是八句，但前四句押平声盐韵，后四句押仄声有韵，三、四、五、六句并不对仗，所以它不是五言律诗。全诗句句写画，或是整体描绘，或是局部细写，或是化静为动，或是点明画意，而诗人对此画“叹爱弥日”的情趣，他对画家、画艺的赞誉，均暗寓诗中， “不着一字，尽得风流”，深得含蓄之妙趣。
让更多人喜爱诗词
