郑燮
不过数片叶，满纸俱是节。
万物要见根，非徒观半截。
风雨不能摇，雪霜颇能涉①。
纸外更相寻，干云上天阙②。
【注释】
①涉：经历。②干：冲。天阙：天空。
【评说】
本诗选自日本大阪本山彦一藏郑燮《墨竹图》题诗，又见《艺苑掇英》第八期及卞孝萱编《郑板桥全集·板桥集外诗文·题画》。
郑板桥画兰竹，向以疏朗著称。他自己也曾说过：“一竿瘦，两竿凑，三竿够，四竿救，疏疏密密，欹欹侧侧，其中妙理，悟者自得。”(方濬颐《梦园书画录·郑板桥书画屏十二幅》)在其《墨竹》一诗中，更是强调画竹以笔墨疏朗简省为妙：“一两三枝竹竿，四五六片竹叶。自然淡淡疏疏，何必重重叠叠?”“一块石，两竿竹，少好看，多不得。”(《竹石》，见扬州周斯达辑《板桥题画佚稿》)这正是前人所谓“疏者不厌其为疏”(倪瓒《云林画谱》)，甚至可以达到以少胜多的效果。
板桥就曾只画一枝竹，仅十五片竹叶呈他人，并作诗云：“敢云少少许，胜人多多许!”(《一枝竹十五片叶呈七太守》)其中原委，他在题兰草时一言道尽，因为“兰花一箭也清幽”，“兰少花稀才数笔，世间清品不须多”，其中暗透出些许自况。所以也就决定了他的最高审美价值是“一块石，两竿竹，小窗前，清趣足。”(《题画竹》)
然而，就只有这几片叶，却并不能削弱它的气节，画面上始终充溢着坚韧不屈的节操，风霜雪雨对之无可奈何。就是这“一二十片叶，三四两竿节”，不但“可以耐风霜，亦可欺冰雪。”(《题墨竹扇面》，山东王国华藏墨迹)从中更可见其抗争进取的一面，而决非仅有忍耐，“干云上天阙”，即是一个很好的注解，它更写出了竹子直节凌云的雄姿，诚如他《题立幅竹》中所说的：“好教直节青云去，任尔时人仰面看!”
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