翁卷
绿遍山原白满川，子规声里雨如烟。
乡村四月闲人少，才了蚕桑又插田。
翁卷字灵舒，为永嘉四灵之一。四灵诗风以晚唐的贾岛、姚合为宗，重视较量平仄、锻炼字句，《四库提要》评云：“盖四灵之诗，虽镂心鉥肾，刻心雕琢，而取径太狭，终不免破碎尖酸之病”，但也偶有天然清新之作。这首题为《乡村四月》的田园小诗，既见镂刻之匠心，又不乏自然之情趣，是四灵的佳篇之一。
首句“绿遍山原白满川”，是从色彩上写对“乡村四月”的感受，“绿”自然是山原之树、草，而“白”自然是川中之水。诗人不写“树遍山原水满川”，而是从色彩上写出，就见出了诗人之匠心。然而，它又是自然的，它使人感受到了“春风又绿江南岸”和“野塘漫水可回舟”的那种对春天的喜悦。(见王安石的《泊船瓜洲》和周邦彦的《春雨》)。树绿水白，已见盎然春意，在“绿”、“白”二色之后，加以“遍”和“满”的修饰，就更显出了四月晚春的景象。它不是“草色遥看近却无”的早春，也不是“烟柳满皇都”的盛夏，而恰恰是绿色刚刚复盖了山原、白水刚刚溢满了河川的晚春四月。
首句敷之以色彩，次句继之以音响：“子规声里雨如烟”。这里的子规之啼，不是“杜鹃啼血猿哀鸣”和“又闻子规啼月夜”之啼。子规之啼，在中国传统文化中可说是个充满了哀思血痕的声响意象，然而，这一意象在翁卷《乡村四月》的氛围里，却含有了“田家候之，以兴农事”(《本草·杜鹃》)的意蕴，更多的具有了田园农事的色采。“雨如烟”三字是子规啼鸣的背景，也是下文“才了蚕桑又插田”的背景。“雨如烟”三字极美：以烟喻雨，以飘逸缭绕而又色调灰蒙之烟比喻那淅淅沥沥、霏霏霂霂的细雨，这种景象本来具有某种凄迷之感，似乎飘浮着一丝淡淡的哀伤，但它一经与子规农田相结合，便化成了春雨的喜悦与活跃的生机。你似乎能看到披着簑衣的农夫鞭打着牛儿缓缓地走，原野里回响着子规的啼叫。此时，正有迷蒙的细雨，如青烟，袅袅娜娜;似柔纱，飘拂轻曳。……
结二句“乡村四月闲人少，才了蚕桑又插田”，是诗人跳出场景之外的议论，它没有上二句美，但仍是全诗不可或缺的一部分。这不仅在于：“乡村四月”四字，点明题目，“闲人少”三字与下一句呼应，勾勒出了田园春播之繁忙气象，“才了”与“又”字一气呵出，不言“忙”而忙字已在其中，“蚕桑”与“插田”分别呼应起首之“绿遍山原”与“雨如丝”等，而且，此二句是诗人递予读者步入前二句绝美境界的神杖，你对农夫鞭牛的视觉想象其实是先已有了后二句“乡村四月闲人少，才了蚕桑又插田”的印象才产生的。
全诗清新可爱，有如一幅四月乡村春耕图，还有一支牧笛在袅袅地吹。
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