诗词鉴赏《两宋词·无名氏·鱼游春水》无名氏
无名氏
秦楼东风里①。燕子还来寻旧垒。馀寒微透，红日薄侵罗绮。嫩笋才抽碧玉簪，细柳轻窣黄金蕊②。莺啭上林，鱼游春水。屈曲阑于遍倚。又是一番新桃李。佳人应念归期，梅妆淡洗③。凤箫声杳沉孤雁④，目断澄波无双鲤⑤。云山万重，寸心千里⑥。
注释 ①秦楼：汉乐府《陌上桑》：“日出东南隅，照我秦氏楼。”此处秦楼代指闺楼。②窣(sū)：突然钻出来。③梅妆：即梅花妆，用寿阳公主典故。《太平御览·时序部》引《杂五行书》：“宋武帝女寿阳公主人日卧含章殿檐下，梅花落公主额上，成五出花，拂之不去，皇后留之，看得几时，经三日，洗之乃落。宫女奇其异，竞效之，今梅花妆是也。”④凤箫声杳：指意中人远去。沉孤雁：指音信杳然。《汉书·苏武传》载：苏武被扣留匈奴多年，汉使谎称汉昭帝在上林苑射雁，雁足上有苏武捎来的帛书。后以雁代书信。⑤无双鲤：指没有收到对方的来信。古乐府《饮马长城窟行》：“客从远方来，遗我双鲤鱼。呼童烹鲤鱼，中有尺素书。”后以双鲤代书信。⑥“云山万重”二句：宋刘过《贺新郎》：“云万叠，寸心远。”词意相近。
仕女图 樊虚
鉴赏 这是一首写相思之情的词作，通过对春季景物的风貌与女子活动与容颜的点染描写，含蓄地展示着人物内心的情思。上阕写春光骀荡，下阕写相思无尽。声情并茂，缠绵婉转，有与众不同的摇曳之美。
关于此词的来历，在宋代胡仔《苕溪渔隐丛话》中，记载了两种说法：“《复斋漫录》云：政和中，一中贵人使越州回，得词于古碑阴，无名无谱，不知何人作也。录以进御，命大晟府填腔，因词中语，赐名《鱼游春水》……《古今词话》云：东都防河卒于汴河上掘地得石刻，有词一阕，不题其目，臣僚进上，上喜其藻思绚丽，欲命其名，遂摭词中四字，名曰《鱼游春水》。令教坊倚声歌之。词凡九十四字，而风花莺燕动植之物曲尽之。此唐人语也。后之状物写情，不及之矣。二说不同，未详孰是。”
起笔便是春天，“秦楼东风里”。东风，是春天的风，是带着温暖气息而来、苏醒万物的风。在《子夜四时歌·春歌》里，便有“春风复多情，吹我罗裳开”的曼妙想象。何况这东风是吹向秦楼的风。自汉乐府《陌上桑》“日出东南隅，照我秦氏楼”，秦楼就成为闺楼的代名词。而“燕子还来寻旧垒”则将词意带入“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”(晏殊《浣溪沙》)的淡淡惆怅中。
接下来的几句全是描写，描写这春日的风景，字字精美又轻盈：寒意是“馀寒”，夜晚过去，余留下的寒意是轻的，淡的;它沁入肌肤，可是也只是“微透”，与“寒意袭人”的凛冽不同。这时太阳初升，晨曦照入罗绮，“薄侵”二字，写出春日阳光的淡泊。“嫩笋”和“细柳”，都是初春的风物，以刚刚萌芽的幼小事物，写出春季万物的复苏和萌动，同时也暗含着女心萌动之意。王昌龄笔下“忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯”(《闺怨》)若是显，此处便是隐。“碧玉簪”“黄金蕊”，用字富贵，金玉满眼，却并不带俗气，反而有精雕细琢之美。“莺啭上林，鱼游春水。”仿佛是水到渠成的佳句，在林中鸣叫的莺和在春水中游动的鱼，呼唤与昭示着春季的欣欣向荣，世间天然。“啭”字好，既精致又古雅，庾信《春赋》中就有“新年鸟声千种啭，二月杨花漫路飞”的佳句。“春”字好，若说“鱼游湖水”，便毫无新意。而“春”字带来的清新骀荡，温馨怡然，使得整首词意境全出。“屈曲阑干遍倚”，始正面写佳人。南朝乐府《西州曲》写相思，有“楼高望不见，尽日阑干头。阑干十二曲，垂手明如玉”。遍倚栏杆，是期待，也是寂寥。“相思”的主题，至此点明。
“又是一番新桃李。”在春去春来的更替中，是游子仍未归家的现实。此处隐含着没有说全的话，是楼扶《菩萨蛮》中叙说过的“又是不归来，满庭花自开”的失望。“佳人应念归期，梅妆淡洗。”淡淡洗去的梅花妆，含着“女为悦己者容”(《战国策》)的古老情意，与杜甫《新婚别》中“罗襦不复施，对君洗红妆”的深情相似。“凤箫”二句，使忧伤的情绪弥漫开来。消散的凤箫声里，孤单的大雁渐渐飞远，澄碧的池水中，看不到成双的鲤鱼。这意象并非确指，因为“孤雁”和“双鲤”都是寄书的代称。所以这两句，也可看作与“日边消息空沉沉”(郑文妻《忆秦娥》)同义，对方一直没有寄信来，而漫长的等待又是如此无望。歇拍“云山万重，寸心千里”，以景写心，以阻隔的万层云山，引出内心相隔千里的思念，与张枢“一点愁心，寸心万里”(《瑞鹤仙》)，情意相近。(刘艳)
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