宋词鉴赏·《夜飞鹊 别情》
河桥送人处，凉夜何其。①斜月远堕余辉。铜盘烛泪已流尽，霏霏凉露沾衣。②相将散离会，探风前津鼓，树杪参旗。③花骢会意，纵扬鞭、亦自行迟。④ 迢递路回清野，人语渐无闻，空带愁归。⑤何意重红满地，遗钿不见，斜径都迷。⑥兔葵燕麦，向残阳、欲与人齐。⑦但徘徊班草，欷歔酹酒，极望天西。⑧
【注释】 ①夜何其：语出《诗经·小雅·庭燎》：“夜如何其?夜未央。”其：语助词 ②“铜盘”句：用北周·庾信《对烛赋》：“铜荷承泪蜡。”铜盘：铜制的烛盘。霏霏：雨露很盛的样子。③探：探听。津鼓：渡口报时的更鼓。唐·李端《古别离》诗：“月落闻津鼓”。树杪：树梢。参旗：星名，在参星西面。《史记·天官书》唐·张守节《正义：“参旗九星在参西，天旗也。” ④花骢：骏马名。⑤迢递：遥远。⑥重红：层层的落花。遗钿：妇女遗落的头上饰物。⑦兔葵：草名，生于沼泽和田野，花白似梅，其茎紫黑。燕麦：谷类植物，俗称野麦。⑧班草：铺草而坐。欷歔：抽抽搭搭地哭不成声。酹(lei类)：以酒浇地。
【译文】 我在河桥上送别好友的时候，半夜的天气充满了凉意。残月带着淡淡的余辉向遥远的西天下坠，铜盘里的蜡烛也已燃得火焰将熄。这时满天是清冷的露水，行人顿觉沾湿了征衣。饯别的筵席相随着也散了，侧耳探听，渡口报晓的鼓声已经响起;抬头看天，参旗九星也在树梢低垂。花骢马好像懂得我们依依不舍的心情，纵使我一再加鞭，它还是走得慢腾腾地。漫长的道路在清旷的原野上弯曲延伸，行人越走越远，他们的说话声逐渐变得低又低。我孤单单掉转身来，无可奈何地带着愁绪把家回。谁料到，原来设宴饯别的场所，一层层的落花铺满地。她遗落的头饰已无法寻觅，就连那条斜穿的小路也不能再寻旧踪迹。只有兔葵、燕麦在斜阳里随风摇曳，它们的影子竟与人一般齐。我在她坐过的草堆旁徘徊犹豫，不由自主地伤心抽泣。我把残酒浇在地上，极目远望着西边的天际……
【集评】 明·沈际飞：“今之人，务为欲别不别之状，以博人欢，避人议，而真情什无二三矣。能使华骝会意，非真情所潜格乎?”(《草堂诗余正集》)
清·周济：“‘班草’是散会处，‘酹酒’是送人处，二处皆前地也。双起故须双结。”(《宋四家词选》)
清·黄苏：“一首送别词耳。自将行至远送，又自去后写怀望之情，层次井井而意致绵密，词采浓深，时出雄厚之句，耐人咀嚼。”(《蓼园词选》)
清·陈廷焯：“美成《夜飞鹊》云：‘何意重经前地，遗钿不见，斜径都迷。兔葵燕麦，向斜阳、影与人齐。但徘徊班草，欷歔酹酒，极望天西。’哀怨而浑雅。白石《扬州慢》一阕，从此脱胎。超处或过之，而厚意微逊。”(《白雨斋词话》卷一)
近代·梁启超：“‘兔葵燕麦’二语，与柳屯田之‘晓风残月’，可称送别词中双绝，皆熔情入景也。”(《艺蘅馆词选》乙卷引)
近代·陈洵：“‘河桥’逆入，‘前地’平出。换头三句，钩勒浑厚，转出下句，始觉沉深。”(《海绡说词》)
近代·俞陛云：“‘津鼓’二句写别时风景清峭，‘华骢’二句善状离情。下阕言别后独归，‘重红’五句在景中写情，方见深厚，为后人度尽金针。”(《唐五代两宋词选释》)
【总案】 清真写别情之所以能动摇人心，除了章法多变化，细节描写生动真实、人物心理表现维妙维肖之外，善于使用移情法和熔情入景法，也是成功的两个因素。此词上片即有移情法的巧妙运用。所谓“花骢会意”云云，就是一种赋予动物以人的离别之情的生动笔墨。下片之“兔葵燕麦”二语，熔情入景，一种孤独彷徨的人物心态隐然出现于字里行间，情因景而深，境界幽远，令人回味。梁启超将它与柳永“杨柳岸晓风残月”并誉为“送别词中双绝”，就是因为这两个例子都代表了一种借景寓情的绝妙境界。
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