喜只喜的今宵夜，
怕只怕的明日离别。
离别后，相逢不知那一夜。
听了听，鼓打三更交半夜。
月照纱窗，影儿西斜，
恨不能双手托住天边月，
怨老天，为何闰月不闰夜?
——清·华广生辑《白雪遗音·马头调》
本篇将害怕情人离别的心态，写得活脱可喜，奇妙有趣。
古人说得好：“诗者，情动于中而形于言。”(唐·孟棨《本事诗序》)这首民歌的作者不仅有浓烈的感情，而且把感情变化的幅度放大到辽阔的两极之间，一开头就写明“喜只喜的今宵夜，怕只怕的明日离别。”由“喜只喜的”到“怕只怕的”，这两者之间该是有多大的感情跨度啊!人们读了之后，不禁要问：为什么会如此呢?这大概不是通常的离别，而是“离别后，相逢不知那一夜”?可能遥遥无期，或困难重重，总之似乎自己无法把握未来的命运，只有指望眼前与情人团聚的幸福时刻得以延长。因此当她听到“鼓打三更交半夜”，看到“月照纱窗，影儿西斜”的时候，便很自然地产生了这样一种奇妙的心理： “恨不能双手托住天边月。怨老天，为何闰月不闰夜?”如果能够“双手托住天边月”，使时间停顿下来，或者有两个夜接连在一起的“闰夜”，使她与情人团聚的时闲得以延长，那该多好啊!
作者要“托住天边月”及“闰夜”的想法，虽然是荒诞的，但由此所表现出来的要求延长与情人团聚的感情却是真实的。用荒诞的幻想，表现出了真实的感情，这就是它的显著艺术特色，也是它之所以能产生一种奇妙有趣的艺术效果的奥秘所在。
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