东方风来满眼春，花城柳暗愁杀人。
复宫深殿竹风起，新翠舞衿净如水。
光风转蕙百余里，暖雾驱云扑天地。
军装宫妓扫蛾浅，摇摇锦旗夹城暖。
曲水飘香去不归，梨花落尽成秋苑。
唐宪宗元和三年(808)，十九岁的李贺从家乡昌谷来到洛阳应府试，这一组《河南府试十二月乐词并闰月》 即为当时的应试之作。原诗各按一年中十二个月份为题，外加闰月，共十三首。各首均依不同的季节月份来咏物描景。除歌咏自然景物外，诗中又多言宫中之事，所以方扶南就说这组诗“皆言宫中，犹古 《房中乐》”(《李长吉诗集批注》)。这里所选为第三首，即歌咏阳春三月之诗。从诗中描写的情况来看，诗人是以京城长安为背景的。
“东方风来满眼春，花城柳暗愁杀人。”东风，在古代久已成为春风的代称，《礼记·月令》就说孟春之月 “东风解冻，蛰虫始振”。春风吹拂，万物复苏，一派勃勃生机。大历诗人韩翃曾用 “春城无处不飞花，寒食东风御柳斜”( 《寒食》)来形容长安的暮春之景。李贺在这里就以更为凝炼的语言，首先以“满眼春” 来总写他对春光的总体印象，然后又以含有丰富意象的“花城柳暗” 来表现那花团锦簇、绿红无数，柳阴如盖、柳絮飞舞的烂漫春光。“愁杀人” 三字，是以含蓄的手法极度赞美大好的春光，但也暗寓了恼春、怨春与惜春的情绪。在上一首《二月》诗中，就有“劳劳胡燕怨酣春”的诗句。早春二月，已有怨春之意，更何况这春意更浓、更酣的阳春三月呢？当然，恼春、怨春的目的，仍在于惜春。这就为下文的进一步写景抒情作了准备。上二句是总写“春城”长安的春光，按下二句转写宫中：
“复宫深殿竹风起，新翠舞衿净如水。” “复宫深殿”，形容层出迭压、宫殿如云的皇宫，它给人以威严之感，也给人以压抑之感。但诗人用 “竹风起” 三字轻轻一转，不免使人在惊异之余，受到压抑的神情也随之缓解。“竹风” 之中，也许伴有悦耳的窸窣之声响，也许伴有沁人心脾的清香。在这复宫深殿之中，最能体现春姿春态的，大概也无过于竹了。“新翠舞衿净如水”，诗句以拟人的手法，将新竹的摇曳美姿与少女宫娥的舞姿融为一体，意象模糊暧昧。这也难怪宋代的刘辰翁认为是写竹，而清代的王琦认为是写宫娥舞女了。竹，本是四季常青，但经冬入春的苍竹与新笋抽芽的嫩竹，毕竟还是有别的。“新翠”的婀娜嫩绿，与少女宫娥的舞姿，的确有神似之处。而“净如水”三字，则又将她们连系得更加紧密，使你难以分辨。这一切不仅令人有纯洁、高雅、脱俗之想，还更给人以蓬勃向上、春意盎然之感。下面又转而扩大视野：
“光风转蕙百余里，暖雾驱云扑天地。” “光风转蕙”，出自 《楚辞·招魂》：“光风转蕙，氾崇兰些。”汉王逸注：“光风，谓雨已、日出而风，草木有光色。转，摇也。”又：“天霁日明，微风奋发，动摇草木，皆令有光，充实兰蕙，使之芬芳而益畅。”言“百余里”者，泛言其范围之广，若依杜牧言阿房宫“覆压三百余里”( 《阿房宫赋》)，似应指皇宫，但李贺这里恐怕还是兼整个春城长安而言。所以下句又申言道：“暖雾驱云扑天地”。“暖雾”，指融融的春光，其内涵极为丰富，读者尽可以想象补充。这融融的春光，大有驱赶乌云、扑天盖地之势，它可以牢笼万物，也更可以使人心醉神迷
“军装宫妓扫蛾浅，摇摇锦旗夹城暖。”军装宫妓：指穿着军装的宫女，扫蛾： 即画眉。夹城： 遗址在今西安，这是专供皇帝出游的一个通道。据《雍录》记载：“开元十二年(732)，筑夹城通芙蓉园。自大明宫夹车罗城复道由通化门，次经春明门、延喜门，又可以达曲江芙蓉园，而外人不知也。”这两句的意思是说： 皇帝经由夹城外出春游，伴随的宫女们淡扫蛾眉，身着军装；沿途的旌旗随风摇曳，一派人马喧阗、喜气洋洋，犹如春风一样给人以暖烘烘的感觉。然而诗人却陡然转笔写道：
“曲水飘香去不归，梨花落尽成秋苑。”曲水： 即曲江，它与芙蓉园及夹城相连接，是唐代长安的乐游胜地。阳春三月，曲江池畔应是春意正浓、春色迷人之所，但诗人却预感到春之将尽，飘香一去而不返，正如梨花落尽，而池苑已经如秋之冷落凋零了。清代王琦说以上四句：“言銮舆临幸曲水，从行宫妓改作军装，锦旗摇飏于夹城之中，一去未归，有无限喧阗；而宫苑之中，梨花落尽，寂寞人踪，虽当春盛之时，却似深秋之景。”诗人情感的急剧变化，正是惜春之情的自然发展，这与开始的“花城柳暗愁杀人”，正是一脉相承的。
清代姚文燮说：“贞元末，好游畋。此诗言花城柳暗，人各怨别，不知春宫之怨，较春闺更甚耳。复宫竹色如沐，舞衣初试，互照鲜妍。銮舆一出，香薰百里。而深宫少女，未得与游幸之乐。流水落花，心伤春去；闲庭萧寂，情景如秋。”(《昌谷集注》)未免有些牵强。作为一首应试诗，诗人不过是在咏物描景之中，又抒发了强烈的惜春之情。李贺是皇室后裔，然而家道中衰，遭世多难。这样一位有才华的青年，有志难伸，抑郁寡欢。因而在诗中表现怨春与惜春的情绪，不仅有伤时叹世之意，也更有自悲遭遇之慨。光阴虚掷，青春将逝，这就是李贺惜春之情的内在原因。
这首诗在艺术上也颇有特色。诗中意象浓密，含蕴丰富，但并非杂乱无章的堆砌，而是经过了一番苦心的经营。首先，诗人巧妙地将赞美春光与怨春惜春的情绪结合在一起，使二者相辅相成，具有事半功倍之效。怨春惜春之情愈深，就愈见春光之浓盛；而春光愈浓盛，也就更显怨春惜春之情深。这就是心灵与自然的妙合。其次，诗人在描写长安春光时，采用了他惯用的腾挪跳跃的手法，镜头一远一近，物象一空旷高远，一细实贴切。如“东方” 二句，先写总体印象，“复宫”二句，具体写新竹舞姿；“风光”二句，又转写空旷之景；“军装”二句，又具体写宫妓、夹城之状；“曲水”二句，再次回到大自然的怀抱。在时间与空间上，都给人以高远莫测之感。再加上诗中气氛的一再渲染、丰富色彩的不同组合，诗歌意境的构成，的确是情景交融，浑然一体，给人难以磨灭的印象。
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