李弥逊
小雨丝丝欲网春，落花狼藉近黄昏。
车尘不到张罗地，宿鸟声中自掩门。
这首绝句的一个很大特点就在于它写春而不止于春，在春色之中包容着深沉无限的意蕴。
诗题作“春日即事”，从字面看，其侧重点显然是在“事”上，春只是“事”的外在环境，或者说是“事”进行表现的背景。作者正是通过“事”来体现自己感情，而春又是对这种感情的衬托和渲染。
前两句是写春日景象，“小雨丝丝欲网春，落花狼藉近黄昏。”显然，作者正处在暮春时节，霏霏细雨，迷迷濛濛，如同一个漫然天际的大网，试图罩住春色，挽留春天。然而春天毕竟就要过去，那象征着满目春光的花朵，在风雨之中纷纷坠落，零乱抛洒。薄暮时分，更是天光暗谈，阴郁无穷。这两句正是实写当时景象，逼真地勾画出春将归去情形，使人读来，凄凄然不觉升起一种好景不长的情调。实际上，这种情调也正是作者内心的感伤。试想李弥逊本系南北宋之交时人，身当国破流离的灾难，况其与著名抗战人士李纲过往密切，政治主张也相同，宋室南渡后，主战派深受排挤，所以作者对着春色流逝的情景，难免要感念到政局世事。由此可见，前两句虽实写春天，却不尽在写春天。“落花狼藉近黄昏”，承上即写春天不可挽留。惟其这样，后两句才进而直接从“春日”转到“即事”的“事”上。“车尘不到张罗地，宿鸟声中自掩门。”前句是写门前车马冷落，无人问津，门可罗雀，通过交往无人来写自己的寂寞;后句是写天色已晚，只有鸟儿相与问答，以此表现独处的孤单。这两句都在写“事”，但具体却只写了自己的孤寂，其实，这孤寂却正是“事”的直接显示，它正好表明了宋朝河山沦失，有志之士难以报效的苦闷。
这样看来，这首诗之“即事”，实则是暗示了事，诗所注重的则是情绪。作者通过春天美好光景的过去，造成一种弥漫的气氛，并在这种气氛之中突出了自己孤寂苦楚的感情，在情景统一之中强化了情，同时也是强化了形成这种情的“事”，给人以深刻的联想。
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