唐诗·作家论·崔颢

唐诗·作家论·崔颢

颢年少为诗，名陷轻薄，晚节忽变常体，风骨凛然，一窥塞垣，说尽戎旅。至如“杀人辽水上，走马渔阳归。错落金锁甲，蒙茸貂鼠衣”，又“春风吹浅草，猎骑何翩翩。插羽两相顾，鸣弓上新弦”，可与鲍昭并驱也。(殷璠《河岳英灵集》卷中)

颢诗气格奇俊，声调蒨美，其说塞垣景象，可与明远抗庭。然性本靡薄，慕尚闺帏，集中此类殊复不少，竟以少妇之作取弃。高贤疏亮之士，直取为心流之戒可尔。李白极推《黄鹤楼》之作，然颢多大篇，实旷世高手，《黄鹤》虽佳，未足上列。(徐献忠 《唐诗品》)

崔诗在闺情较胜。(顾璘《批点唐音》卷一四)

崔汴州自善从军诗，亦学鲍体。(同上)

崔颢《邯郸宫人怨》叙事几四百言，李、杜外，盛唐歌行无赡于此，而情致委婉，真切如见。后来《连昌》、《长恨》，皆此兆端。(胡应麟《诗薮》 内编卷三)

崔郎中作《黄鹤楼》诗，青莲短气，后题《凤凰台》，古今目为勍敌。识者谓前六句不能当，结语深悲慷慨，差足胜耳。然余意更有不然，无论中二联不能及，即结语亦大有辨。言诗须道兴比赋，如“日暮乡关”，兴而赋也，“浮云蔽日”，比而赋也，以此思之，“使人愁”三字虽同，孰为当乎?“日暮乡关”、“烟波江上”，本无指著，登临者自生愁耳，故曰“使人愁”，烟波使人愁也;“浮云蔽日”、“长安不见”，逐客自应愁，宁须使之?青莲才情，标映万载，宁以予言重轻?尺有所短，寸有所长，窃以为此诗不逮，非一端也，如有罪我者则不敢辞。(王世懋 《艺圃撷余》)

崔颢五言古，平韵者间杂律体，仄韵者亦多忌鹤膝; 七言古语多靡丽，而调有不纯，当在摩诘之下。(许学夷 《诗源辩体》 卷一七)

崔颢七言律虽皆匠心，然体制、声调靡不合于天成，所谓“从心所欲不逾矩”是也。盛唐七言律多造于自然，而崔颢《黄鹤》、《雁门》又皆出于天成，盖自然尚有功用可求，而天成则非人力可到也。(同上)

唐诗七律……崔司勋、李青莲间出古意，品外独绝。(施端教 《唐诗韵汇》)

(颢) 五律精能，七律尤胜。(吴乔《围炉诗话》)

崔司勋“王家少妇”诗，写娇憨之态，字字入微，固是其生平最得意笔，宜乎见人索诗，应口辄诵。然不闻北海《铜雀妓》 乎：“丈夫有余志，儿女焉足私。扰扰多俗情，投迹互相师。”此老生平好持正论，作杀风景事，真是方枘圆凿。(贺裳 《载酒园诗话》 又编)

崔司勋票疾，有如侠客一流。(翁方纲 《石洲诗话》卷一)

王济之曰：“唐人虽为律诗，犹以韵胜，不以饾饤为工。崔颢诗“晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲”，气格超然，不为律缚，固自有余味也。(孙涛《全唐诗话续编》)

善为乐府歌行，辞旨俊逸，不减明远。《黄鹤楼》诗尤脍炙人口，为唐人拗律半格之始，实则晋宋七言歌行之变体也。(丁仪 《诗字渊源》 卷八)