《诗词曲论·词论· 填词图谱》新诗鉴赏
词谱，六卷，续集一卷，清赖以邠撰，查继超增辑。以邠(生卒年不详)损庵，又字水西，号迂翁，仁和(浙江杭州)人。少时进学为诸生，终年弃去。布衣野服，萧然物外，精于诗词书画。继超见《词学全书》。
此书收录各种词调近七百种(包含各词牌的异体)，每首注明句数、字数、韵数和每句的平仄及词例。如《乌夜啼》“前段四句，后段五句，共三十六字，五韵。”然后以黑点或白圈标明平仄谱，以辛弃疾“山头醉倒山公”词例以说明之。清晰明了，读者容易掌握。
此书之病为：一、考证疏略，如《天净沙》本属北曲，也归入词，这是由于作者分不清词曲区别的缘故。另外，如所举词例，应以初见者为宜，如上面所举《乌夜啼》，五代时李煜有三首之多，而赖氏以辛弃疾作品为例。有的甚至举明代作品为例，更为不当。
二、词调不仅辨平仄，有些地方还要辨四声、阴阳，而此书只辨平仄，四声阴阳未在考虑之内。
三、唐宋词一调而多名，此书每认为是异调而加以分别。如《庭院深深》一调，所举鹿虔扆词“金锁重门荒院‘(院’应作‘苑’)静”为例。此词在《花间集》中作《临江仙》，根本没有什么“庭院深深”之说。“庭院深深”是《蝶恋花》的另一名，产生于北宋。
四、对一调数体的词牌分别不当。一个词牌而有数体的情况是经常出现的。编者妄分第一体、第二体，为它们排序是不妥当的。
五、词句法与诗句法不同。如七字句不像诗多作上四下三，也可能有上三下四，上一下六等，而此书对这一点没有辨析。
六、词应以所属乐调分类，而此书沿用小令、中调、长调之分，这也是不妥当的。
此书有中国书店1984年影印《词学全书》本。
让更多人喜爱诗词
