珍禽图
五代·后蜀·黄筌作
绢本淡设色
纵四 一.五厘米
横七○.八厘米
藏故宫博物院
《珍禽图》又名《写生珍禽图》,是现存国内的黄筌名迹,左下角有“付子居宝习”五个蝇头小楷,可见这是给其次子居宝作为临摹之用的稿本。居宝幼年聪明颖悟,随父学画,后蜀时父子同任翰林待诏。
此图幅面不大,却描绘了禽鸟、昆虫等动物二十四只之多,鸟有白鹡鸰、麻雀、腊嘴、白头翁、噪眉、大山雀、蜂虎、北红尾鸡、椁鸟等九种,昆虫有天牛、尖头蚱蜢、蝉、蝗虫、金龟子、蜜蜂、细腰蜂、胡蜂,另外还有一大一小的两只龟。全图没有整体布局,动物之间,大小间杂,互无联系,只是为了课徒作稿之需。每一虫鸟的特征,羽毛鳞甲,组织结构,都画得准确、工整、细腻,丝毫不苟,足见画家深厚的洞察力和写实功力。每一动物的神态都画得活灵活现,富有情趣,耐人寻味。比如,白鹡鸰,翘首凝视的神情专注,似乎前面发现了什么情况,正待疾飞而去。两只麻雀,一老一小,相对而立,雏雀扑翅张口,似乎可以听到它的叽叽叫声,那种嗷嗷待哺的神情,逗人怜爱,老雀低首而视,默默无语,好像无食可喂,一副无可奈何的模样。再看下端一只老龟,不紧不慢,一步步向前爬行,两眼注视前方,有一种不达目的绝不歇息的毅力。由这里,我们可想象出黄筌的另一幅作品《寒龟曝背图》的情景,“枯林之下,一龟盘跚曳尾而行,若春雷已动,负朝阳以曝其背”。肯定画得很精彩,只可惜这幅画没能流传下来。
此图采用的是双钩填采法。用线工致挺
秀、生动流畅、柔中带刚,画家追求的不是线的形式变化,而是对质感的表达。羽毛的线细而柔,足趾的线瘦劲有力,皮下似能见骨,蝉翼的线绵而轻,画出了透明感。乌龟壳的线,笔法老硬,富有强度。所用线条,粗看似乎相像,细析则变化万端。色彩雅致、鲜华,轻傅淡染,适可而止,一点也不矫揉造作。试看白鹡鸰的羽毛,用淡淡的蓝灰色,薄薄渲染,留出亮部,把水鸟羽毛具有光泽的特点,表达得恰如其分。
黄筌的花鸟画,以“以形写神”、“双钩填彩”著称,历来备受推崇,被后人奉为典范。明文徵明曾说:“自古写生家无逾黄筌,为能画其神,悉其情也。”就这幅《珍禽图》来看,此评语不为过誉。
珍禽图
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