《邵燕祥·在远方》原文|主题|赏析|概要

文学名作《邵燕祥·在远方》原文|主题|赏析|概要

作者简介 邵燕祥，当代诗人，1933年6月10日出生于北京(那时叫北平)一个职员家庭。1945年夏天，从小学进入中学。处女作是1946年4月发表在报纸上的一篇杂文《由口舌说起》，批评了习于飞短流长的社会现象。从那时起，他在参与反对国民党政府的学生运动的同时，写了不少杂文、诗歌和散文式的小说。1949年初，北京解放，他终止了在大学一年级的学业，到北京电台工作。他的第一本诗集《歌唱北京城》(1951)和第二本诗集《到远方去》(1955)，收入50年代初期写的抒情诗，其中一些表现了年轻一代的理想和激情，又有个性色彩的诗，为他赢得了读者的最初的声誉。但是不久，由于他的诗和杂文中触及某些不公正和反民主的社会现象，受到批评和斗争。直到1978年，他被剥夺发表作品的权利达20年之久。其间，在1962年春有些解冻的迹象，他得以写了一个剧本，发表了几首诗和一篇小说;这年秋天，那篇写亲子之情而不涉及阶级斗争的小说又遭到公开抨击。他在1979年初恢复政治名誉。从1980年到1986年，出版了《献给历史的情歌》、《在远方》、《如花怒放》、《迟开的花》、《邵燕祥抒情长诗集》等八种诗集和诗选，还有诗评集《赠给十八岁的诗人》、《晨昏随笔》，杂文集《蜜和刺》、《忧乐百篇》。从1980年前后发表《切不可巴望好皇帝》等杂文开始，又写了大量的杂文，批评各种社会弊病。现为中国作协理事和主席团委员，中国笔会中心会员。

内容概要

云南驿怀古

我是历史，奔跑在古驿道上，/多少星霜。天天践着晨霜上路，/直跑到西山山影落在东山上。/清冷的星斗筛进马槽，/秦时明月汉时关，历尽兴亡。奔跑过多少烽台堠望，/驿站荒凉。荆棘蔓草/长满了当日的迷宫阿房。/我叩问人民;秦赢政/怕不如一曲民歌寿命长。驿道上，也曾有鲜荔枝飞驰而往，/红尘飞扬。百姓长年陷身于水火，/而华清池四季温汤。/李隆基，我不忍呼你为淫棍，/你早年曾是个有为的君王。永远是如此行色仓皇，/漏夜奔忙。说什么关山难越悲失路，/负重致远的才是民族的脊梁。/从来草野高于庙堂，/莽苍苍，一万里关山风起云扬。

沉默的芭蕉

芭蕉/你为什么沉默/伫立在我窗前/枝叶离披/神态矜持而淡漠从前你不是这样的/在李清照的中庭/在曹雪芹的院落/你舒卷有余情/绿蜡上晴光如泼 近黄昏，风雨乍起/敲打着竹篱瓦舍/有约不来/谁与我相伴/一直到酒酣耳热 呵，沉默的芭蕉/要谈心请拿我当朋友/要争论请拿我当对手/在这边乡风雨夜/打破费尔巴哈式的寂寞 芭蕉啊我的朋友/你终于开口/款款地把幽思陈说/灯火也眨着眼睛/一边听，一边思索 芭蕉，芭蕉/且让我暖了搁冷的酒/凭窗斟给你喝/夜雨不停话不断/孤独，不是生活

生命

只有不化的积雪/没有不散的浮云 那千秋的积雪/在雪线之上冻结 人说石林更长久/出现在海水干涸的时候 时间过去了二亿七千万年/从来一丝也没有动弹 多少皱纹是风雨所侵凌/不露一丝哀乐的表情 从来不吃人间的烟火/沧桑冷暖，一句话也不说 与其化为石林而不朽/不如化为一朵浪花随着大海翻腾 放声随着海浪喧哗/投身阳光向长天蒸发 化为云，化为雨/化为不灭的种子渗进大地

无题

还是那个太阳，忙碌的太阳! /一天二十四小时照着地球——/不许鸟儿乱啄，这青青的苹果/慢慢转红了，在初秋; /在初秋的阳光下，我发现大地走向成熟，/发现了自己，发现了众多的朋友/……/枝头悬挂着半熟的苹果，/有什么东西成熟在我心头? 还是那支歌，还是那歌喉，/闪光的歌声像一匹闪光的薄绸——/缭绕着庄严的竖琴，柔韧的手指，/钢琴、电吉他，锦瑟与箜篌; /歌声流过，像日光和月光/流过我的心，你的明眸，/它曾触亮我忧愁中的欢乐，/让它融化你欢乐中的忧愁。还是那颗心，还是那双手，/心和心相印，手与手相求——/我的心迷恋着，迷恋着生活，/我的手召唤着，召唤着朋友; /生活啊，朋友啊，再不要背叛我! /恩情还没报答，爱也还没爱够! /在天空，就一起歌唱着飞翔! 歌唱! /在大地，就一起自由地奔走! 自由!

我铭记

三十三场批斗会/三十三张大字报/三十三阵浪头，三十三阵风暴/三十三次踏上一只脚……/只消你/悄悄递来一个眼神/冰释了/满天的忧愁，满怀的烦恼 六十六回叫嚣谩骂/六十六番鞭笞拷打/六十六遍凌迟，六十六遍凌辱/六十六种折磨与扼杀……/我听见/你嘴角抿着的无声的言语/告诉我/冰封里还有不雕的花 九十九声诅咒/九十九道伤口/九十九份死刑判决书/九十九层地狱……/敌不过/你伸来搀我的温存的手/一缕柔情/一百次!一百次把我抢救 我铭记你辛酸的微笑/你铭记我痛苦的忠诚/信仰/啊，我的信仰/让我们用白眼蔑视/他们的伎俩全都落空

作品鉴赏 邵燕祥在80年代文学的新时期，创作力旺盛活跃，其成就引人注目，他先后有二本诗集获中国作协诗歌奖，一本是《在远方》，还有一本是《迟开的花》。《在远方》是他80年代初的诗集。《云南驿怀古》是一首借怀古来抒怀的诗，诗人选择了古驿道上一些有代表性的历史遗迹来评说，阿房宫奢侈，华清池的淫乐，以及“一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来”的封建特权，都是人们所熟悉的。而今诗人在古驿道上奔驰，时代不同了，十年浩劫结束了，诗人自认为已经历尽兴亡。月亮依然是秦代那一轮，关隘依然是汉朝的，然而写“秦时明月汉时关”的唐代诗人早就不在了，那些曾经不可一世的君王们也灰飞烟灭了，剩下的是荒凉的驿站，和阿房迷宫的废墟，诗人真是见得太多了，因此他说“我是历史”。然而同时他又以历史的身份疾呼：从来草野高于庙堂，也就是说，人民是决定一切的，民族的脊梁应该有负重致远的精神。这诗很富于历史的深度和思想的力量，而细节的选择、语言的含蓄和诗的激情，给诗带来强烈的艺术效果。《沉默的芭蕉》是一曲新颖别致的抒情诗，是热情的诗人旅途试笔之一。旅居南方，窗前植有摇曳的热带植物芭蕉;有时，恰是这株芭蕉给游子带来孤独感。这本是很多人都有过的体验。然而，邵燕祥的高超诗艺，使得这日常的体验转化成了审美的结构，而且一唱三叹，一波三折，饶有兴味。诗句写得很平淡，很自然，仿佛信手拈来，其实，诗人的体验与沉吟并不是很简单很容易的。从感觉上说，最吃紧的是诗人抓住了芭蕉姿态的前后变化：一开始是沉默，是枝叶离披，神态矜持而淡漠，后来终于开口，款款地把幽思陈说。中间插入李清照、曹雪芹庭院芭蕉的舒卷活泼，以此作为对照，现代诗人的感受有了厚度。难得的是，诗人并没有因为昔日有吟咏芭蕉的名人名篇而限制甚或代替了自己的心眼; 古人的作品在他只是一种对照，现代诗人的感受因此而更丰富更有意思了。《生命》是一首意味深长的诗，它遥远地从浮云写起，从浮云写到积雪，从积雪写到石林，写到石林长久的存在，永恒的没有动弹，不露表情，没有言语。诗人认为，石林是不朽的，然而它是没有生命的;浪花的生命也许是短暂的，然而它有活力、有生命、有生气，它敢于放声喧哗，投身阳光，它变化无穷，可以为云，可以为雨，当渗进大地的时候，它是不灭的种子。这诗的构思是很有创造性的。这本来是一首人们写过千百次的吟咏石林的诗，然而诗人从石林想到海浪，从石林的不朽想到海浪的翻腾，一个很好的奇思就产生了。这肯定是一首吟咏石林的很独特的诗，当然如果不会理解的话，石林公园的管理人员会对这诗不感兴趣，因为在这里诗人对石林取了大不恭的态度。有人乐山，有人乐水，看来邵燕祥是属于后者。《无题》可以按照通常的解法，解作情诗。这诗一共三节，一节比一节向前发展。第一节里的“青青的苹果”和“大地走向成熟”可以理解为写景，也可理解为暗喻;前者可以隐喻少女逐渐长大，后者可以隐喻中年男人在感情上迟来的成熟。诗人十分成功地把这两个形象统一在“秋天的阳光”这一境界之下。“枝头悬挂着半熟的苹果，/有什么东西成熟在我心头?”是很惊警的诗句，既明白，又含蓄，感情饱满，很新颖。第二节的意思好像是说对方是一位歌手。你的歌曾经在我忧愁的时候带来欢乐，而现在听你的歌声，却感觉欢乐中有忧愁。第三节写爱的渴望：“我的心迷恋着，迷恋着生活”，渴望飞翔，渴望自由。这些诗句都写得不隐不显，婉转而又明朗，明朗而又得体，吞吞吐吐而又可以登大雅之堂。总之，《在远方》里好诗是很多的。邵燕祥诗最大的特点是以独创性的诗思，表现真挚深沉的感情。他的诗的文学性水准是很高的，他对于诗的悟性是很高的，然而他却不刻意去苦求，因此他的诗显得自然、平易、朴素，没有斧凿的痕迹。