先顺着事件的发展趋势来写，但当事件发展到关键之处，突然来一个大转折，以出乎人们意料的方式终篇。这是安排情节的常用方式之一。其特点是先写事件的一个又一个发展，给读者造成一种预定的结局。尔后突然来一个逆转，使结尾与前面的预想完全相反。例如莫泊桑的《项链》，故事的情节沿着借项链——戴项链——丢项链——找项链——赔项链顺理成章，近乎人意，读者好象看到了故事的结局。然而，作者在故事的结尾笔锋陡转，出人意料地指出女主人丢的项链是赝品。于是故事又掀起新的高潮，耐人寻味地把读者引进了新的思索境地。
运用预蓄法关键在于转折，转折安排在哪里要取决于情节的进展和题旨的深化。作者首先要对事件的最后结局了然于心，然后才能从事件的发展中找出牵动全篇的关节之处，使故事发展到不得不止，自然发生转折。这样，作品文势陡变，别开生面地又进一层胜境。(李三茹)铺陈(puchen) 铺展和陈述。铺展是把所要表达的内容有次序、有条理地铺开并向四外伸展，使之丰富、充实。陈述是概要或具体地写出人和事的发展变化过程，使之流动起来。它涉及到叙述、描写、抒情等多种表达方法，是一种综合性的表现手段。
铺陈是写散文、报告文学、新闻、调查报告等文体的主要表达方式。在评论、说明文、公文等文体的写作中也常有铺陈的成分，不过铺展的方法不尽相同。记叙文体中的铺陈丰富而具体，有穷形尽相的表述作用。例如吴伯箫的散文《记一辆纺车》通篇用“赋”体一般的铺排，把那一辆纺车与抗战最艰苦的年代边区军民以克服困难为享受的乐观精神和豪迈气概，渲染得淋漓尽致。记物、叙事与抒情紧密结合在一起，形成周密、圆融、情趣盎然的艺术特色。又如秦牧的散文《花城》，先用铺陈法渲染出浓烈的气氛，然后从各个不同的角度描绘了花市的繁盛，笔法活，叙事细致、周密。在其他文体中，铺陈较为概括、简要，是为抒情、议论或者说明作铺垫的。例如鲁迅的杂文《“友邦惊诧”论》中有一段话：“好个‘友邦人士’！日本帝国主义的兵队强占了辽吉，炮轰机关，他们不惊诧；阻断铁路，追炸客车，捕禁官吏，枪毙人民，他们不惊诧。中国国民党治下的连年内战，空前水灾，卖儿救穷，砍头示众，秘密杀戮，电刑逼供，他们也不惊诧。在学生的请愿中有一点纷扰，他们就惊诧了！”这段话既是叙事，也是气势很强的议论，还带有浓郁的感情色彩，但这段铺陈的目的是为引出下段话——好个国民党政府的“友邦人士”！是些什么东西！将那种激愤、炽烈、怒不可遏的情绪烘托到极点，然后表达出来。
铺陈要注意各种表达手段的恰当运用；还要注意将记叙的要素、人称和描述顺序交代清楚，表述完善。另外，还要在时空的延展、描写传神、连贯衔接、前后呼应和调度节奏等方面着力，并使各方面相互配合，从而使铺陈的综合性表达功能得到发挥。
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