作者： 张家顺
袁宏道
燕地寒，花朝节后(1)，馀寒犹厉。冻风时作(2)，作则飞沙走砾，局促一室之内，欲出不得。每冒风驰行，未百步，辄返。廿二日，天稍和，偕数友出东直(3)，至满井。高柳夹堤，土膏微润，一望空阔，若脱笼之鹄。於时冰皮始解，波色乍明，鳞浪层层，清澈见底，晶晶然如镜之新开，而冷光之乍出于匣也。山峦为晴雪所洗，娟然如拭，鲜妍明媚，如倩女之靧面(4)，而髻鬟之始掠也(5)。柳条将舒未舒，柔梢披风，麦田浅鬣寸许(6)。游人虽未盛，泉而茗者，罍而歌者(7)，红装而蹇者(8)，亦时时有。风力虽稍劲，然徒步则汗出浃背。凡曝沙之鸟，呷浪之鳞(9)，悠然自得，毛羽鳞鬣之间皆有喜气。始知郊田之外，未始无春，而城居者未之知也。夫能不以游堕事(10)，而潇然於山石草木之间者，惟此官也。而此地适与余近，余之游将自此始，恶能无纪?已亥之二月也。
满井，在北京东北郊东直门东北三四里处，据《帝京景物略》记载：“该地有一古井……井高于地，泉高于井，四时不落。”这篇优美的游记文描写了京郊初春的宜人景色，抒发了作者喜爱自然，任性适志的情怀。是明代小品文中一颗璀璨的明珠。
文章开篇，先写“燕地寒”，不得不“局促一室之内，欲出不得”，以至“每冒风驰行”终因“飞沙走砾”的寒风而不得不“未百步辄返”。这样，在写游满井之前，先把作者急切盼游之心情活灵活现地写出来了，为下文作了很好的铺垫。作者曾说过：“余性疏脱，不耐羁锁，不幸犯东坡、半山之癖，每杜门一日，举身如坐热炉。以故虽霜天黑月，纷庞冗杂，意未尝一刻不在宾客山水。”(《游惠山记》)不能投身自然山水之中，对中郎来说真是一大灾难，这正是他鲜明的个性的表现。
接着，作者写游满井。先写到满井时作者最初的感受，感到了大自然初春的气息和天地的空阔，“高柳夹岸，土膏微润，一望空阔”，一下子仿佛沉醉于这充满生机和自由的氛围之中，感到一种大解脱，大自在的畅适，“若脱笼之鹄”是这种心情的极好写照。继而，作者以他艺术家的心灵和眼光去体察满井一带初春时节的秀色佳趣：他看到那水：“冰皮始解，波色乍明，鳞浪层层，清澈见底，晶晶然如镜之新开，而冷光乍出于匣也”，重点从光色上写出春水之晶莹碧透，用一个“始”字，两个“乍”字，写出作者新异而惊喜的心理感受；他看到那山：“山峦为晴雪所洗，娟然如拭，鲜妍明媚，如倩女之靧面而髻鬟之始掠也”，则巧用比喻，侧重写其风神态度，如少女晨妆，鲜妍而妖媚；他又看到那田野中“柳条将舒未舒，柔梢披风，麦田浅鬣寸许”，通过写物态，写出春风披拂，柳色鹅黄，麦苗如茵的景象。这样早春生机盎然的特点在这幅色彩明艳、物态宛然的画面中表现俱足。如果说以上是偏重于静态描写的话，作者更不会忘记通过人物、动物的动态描绘给画面平添一股活泼的气息。早春天气的活气还表现在人与动物的感受方面，游人们禁不住春的诱惑，会忘情地即泉而茗、执罍而歌，甚至连闺中红颜亦奈不住寂寞而骑着蹇驴踏青来了。鸟要在沙滩之上尽情享受春光的抚爱，鱼要在清波之中欢快地吸收春天的气息，虽然还没有翠柳如烟、红杏出墙，游人如织，蝶乱蜂狂的浓烈气氛，但春天的“热闹”，不正在悄悄地酝酿着吗?
最后，作者写自己游满井的感兴。“田郊之外，未始无春，而城居者未之知也。夫能不以游堕事，而潇然于山石草木之间者，惟此官也。”大自然是无私的，它的秀色，它的佳趣，一视同仁地呈现在所有人面前，然而并非人人都可享受到它，这里的关键在于你是否有洒脱的襟怀。“城居者”为何不能知春，为什么不能“潇然于山石草木之间”呢?因为他们或者为了头上乌纱，或者为了家中财货倦于事，愦于忧，失去了这种襟怀。作者隐然之间为自己能摆落尘俗，纵情山水而自得，而对那些不知春的城居者不免慨叹了。这一节正可谓点睛之笔，前边的描写为何那般清新俊爽，那般富有诗情画意?原因无他，作者之人品使然也!
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