咏物诗本不易作。
葛立方《韵语阳秋》指出李商隐《柳》诗：“动春何限叶？撼晓几多枝？”石曼卿《梅》诗：“认桃无绿叶，辨杏有青枝。”照这种样子作去，实在不免笨拙恶劣，后学应当引为鉴戒。
总之，意中所要描写的对象，不可便抱定不放，须从空处设想，从无迹象处着笔, 方是高手。
宋人传说画院中出题目考试画家，题目是“落花归去马蹄香”。大家都老老实实画出落花，有一人只画 蝴蝶数枚在马后追随，落花的意思自然包含在内。这个道理与作诗是相通的。
咏物诗中最容易落俗套的无过于咏梅的诗。人人爱诵的“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”，已经不是上等诗。至于高迪的“雪满山中高士卧，月明林下美人来”，更为俗不可耐，学者千万不可误认误学。
议论诗始于晚唐，李商隐尚不过借以抒感慨，至于杜牧《题乌江庙》诗:“胜败兵家不可期，包羞忍耻是男儿。江东子弟多才俊，卷土重来未可知。”就等于作一篇项羽论。
以后到了宋代，这样的诗越来越多，其实史论已经是可以不作的，何况用空议论来作诗呢？宋明人的议论诗还有很多迁腐可笑的，比起纤俗的咏物诗来，更无足取。
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