烟雨中过石湖三绝
烟雨山前度石湖，一奁秋影玉平铺。
何须更剪松江水，好染空青画作图。
姑苏城外短长桥，烟雨空濛又晚潮。
载酒曾经此行乐，醉乘江月卧吹箫。
愁不能醒已白头，沧江波上狎轻鸥。
鸥情与老初无染，一叶轻驱总是愁。
倪瓒此行正逢秋日，烟雨迷濛，笼罩四野，山啊、水啊、天啊，一派浑沌。这种含蓄、虚幻的境界，恰是水墨画最适宜的表现对象，故作者首先陶醉于此，第一首就写他初临此境时的感受。舟行湖上，波澜不起，水面平静如玉。透过濛濛雨雾，岸上的秋景在水中若隐若现。诗人将石湖比作妇女的梳妆盒，眼前的一切均是盒中之物，足见他对美景的珍惜之情。继而作者又萌生了将这一切搬上画幅的念头，他要用那湖水所呈现的、天空般透明可爱的青色，去尽情描绘眼前之景和胸中之图。结尾二句，化用杜甫《戏题山水图歌》“焉得并州快剪刀，剪取吴松半江水”句，言眼前这绝妙景色，正可直接入画。
第二首绝句的前半部分写眼前之景，后两句追忆往事。姑苏城外的江面上，晚潮初涌，烟雨依旧。穿行于大小桥洞之间，目睹岸上物换景移，诗人突然产生了深深的失落感。回首当年，与一批意气相投的朋友结伴舟游，载酒觞咏，兴来之时，坦腹吹箫，……转眼青首已成白头，这一切早已悄悄逝去，但是，它们又总是不由自主地要跃入脑海之中。如果说，在第一首诗中，作者曾有意忘情于湖中之景，而在第二首诗中，诗人已无心陶醉于昔日之欢的追忆。重温旧事只能平添几多新愁。于是，作者又有了第三首赋“愁”之诗。
“愁不能醒”二句，概括总结了诗人近年的心绪和经历。元至正十四年（1354），其妻蒋氏皈依佛门。次年，诗人于飘泊中赋有“旅泊无成还自笑，吾生如寄欲何归？美人竟与春鸿远，短发忽如霜草稀”这样凄怆的诗句，慨叹学无所成，妻离家散，欲归不能，无可奈何。其年诗人五十岁。此后张士诚兵进姑苏，诗人四处飘零避乱，倍尝艰辛，始有今日自首愁肠，沧江狎鸥之叹。栖居小舟，寂寞难耐，只能与江鸥为盟。然而，鸥鸟翻飞自在，似乎并不能为白头老人解脱愁情，于是，诗人只好轻舟一叶，满怀愁绪，飘行在茫茫江面之上。本诗用字较为精巧，起首二句尤其出色。全诗首尾联结于两个“愁”字，突出主题；中间两个“鸥”字承上启下，用以贯通，读来颇为上口。
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