徐光荣《笔耕无言雪上松——读白玮《砚耕塘诗稿》随感》

笔耕无言雪上松

——读白玮《砚耕塘诗稿》随感

◎徐光荣

喜得白玮的《砚耕塘诗稿》已经是一月有余了。装帧精美，古意潸然，令人珍爱。而翻开卷帙，品读诗文，情思翩翩，意荡神驰，更使我如品香茗，如饮佳酿，分外畅然。

白玮在自序中说：“在心为志，发言为诗。”这是引自《毛诗》大序中的话，其后还说：“情动于中而形于言，言之不足故嗟叹之；嗟叹之不足，故永歌之；永歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之也。情发于声，声成文谓之音。”这可以说是我国最早的论述诗歌要抒发性情的诗论，到晋代，陆机在《文赋》中就明确申言：“诗缘情而绮靡。”南北朝文艺理论大家刘勰在《文心雕龙》中进而阐发说：“诗者，持也，持人性情。……人禀七情，应物斯感；感物吟志，莫非自然……”他在《情采篇》论述得更为精彩：“故立文之道，其理有三：一曰形文，五色是也；二曰声文，五音是也；三曰情文，五性是也。五色杂而成黼黻。五音比而成韶夏，五情发而为辞章，神理之数也。”所以白玮在自序中说：“诗人托物言志，借景抒情。风格气质亦如五声之性各不同。”很与我心中关于诗词创作的认知相通，有一种亲切感。

我对白玮有一种亲切感，还在于我们之间有一个交流情感的平台，即沈阳音乐学院。白玮曾在音乐学院任职多年，而我从上世纪50年代末即与音乐学院打交道，至今已是60余年。那时我初习诗词，曾得当时院长李劫夫的辅导，后来，与竹风、秦咏成、雷雨声、龚荣光等作曲家多有合作，再后来，我成了音乐学院名副其实的亲戚，我的侄媳妇霍丽是沈阳音乐学院钢琴教授，亲家霍存慧是沈阳音乐学院副院长。所以，当我看到《砚耕塘诗稿》中白玮写给我熟悉的朋友潘兆和、徐占海以及青年作曲家范哲明等人的诗作，就格外亲切，这使我在得到诗集后几日内就将五卷诗稿通读了。

写出《过零丁洋》“人生自古谁无死，留取丹心照汗青”的宋代大诗人文天祥曾说：“诗所以发性情之和也。性情未发，诗为无声；性情既发，诗为有声。”“盖至是动乎性情，自不能不诗。”白玮当是性情中人，在现实生活中，遇到可悲、可喜、可惊、可愕、可愤、可痛、可忧、可闷之事即常发为诗，有时甚至是激情冲荡，不能不诗。如其《国殇四首寄哲明教授》即是“如雷、如鼓之宫声”。哲明，即范哲明，沈阳音乐学院副院长，曾写过《祖国赞美诗》等名曲，1996年我策划辽宁电视台国庆晚会，曾与他合作过男声独唱《我不后悔》，由王辉演唱。白玮寄给范哲明的四首七绝，写于汶川地震突发之后，所以命名为《国殇》，四首诗从不同角度写了这场巨变中所展现的人性光芒，令人心弦震颤。“巴蜀罹难天地倾，血脉相牵同胞情。以沫相濡经风雨，共筑大爱写苍生”（一），立体的鸟瞰，写大灾时全民共筑大爱，血脉相牵的恢宏景观的。“总理俯身瓦砾前，声声呼唤涕泪连。权高位重民为本，敢赴九死不贪闲”（二），这首七绝是把摄像机对准了温家宝总理的特写镜头。“俯身瓦砾”，四字，如睹其景，如见其人，真真切切，“声声呼唤涕泪连”，把总理的真挚情意状写得传神动人。“权高位重民为本”的议论，在此处不但不感到牵强，且有加重加深情感的认知作用。而以“敢赴九死不贪闲”作结，则为画龙点睛之笔，突出了爱民好官的可贵精神。“普普通通一园丁，舍生忘死旷世晴。高山仰止河呜咽，不逊亘古大英雄”（三），这首七绝，写得朴实无华，但联想起当年地震时，一次次出入残垣断壁，在危难中救出一名名小学生的教师，谁都会感到，将这些教师称为“亘古大英雄”并不为过。“母爱无边大如椽，山摇地动信等闲。纵然随风化为蝶，也作浪漫簇儿前”（四），这首七绝可谓神来之笔，前两句以笔力千钧极赞母爱之伟大，后两句则由梁山伯与祝英台之化蝶，浪漫地联想，在地震中因关爱儿女而逝去的母亲虽死犹生，“也作浪漫簇儿前”，惊心动魄，感人肺腑。我想，白玮写这首《国殇》，不仅是向哲明介绍救灾情况，也在以此激发他能为这场“国殇”创作出惊世的音乐作品吧？我读这四首七绝时，深感诗的魂魄已在强烈地震撼着我的心弦了。

丁鸣是我们非常熟悉的沈阳音乐学院老院长，白玮的七律《贺丁鸣八十寿诞》，对这位老鲁艺培养的作曲家概括得颇为精炼。“高原春雨洗心智，北国朔风锻华章。八十寿诞始初度，百岁人生壮年郎。”既有赞誉，又有美好的祈愿，用韵对仗颇为稳。而《贺兆和兄六十年诞》，似随情口占却又别具一格。潘兆和是白玮初任音乐学院党委书记时共事的院长，也是我的好朋友，年轻时，风流倜傥，曾与我合作过电视连续剧《415大缉捕》的主题歌《心中的明珠》，由声乐系的房思园演唱，反响不错。兆和有一个美满的家庭，伉俪情深，白玮抓住这一点展开五律，直写其“伉俪结同心，心花片片开。经风情不已，青春再重来”。不但没有喧宾夺主之感，且为兆和六十寿诞平添许多喜庆。

在白玮诸多写给友人的诗作中，我最喜欢其《与占海兄鸽子林小聚》:“好友驱车入苍茫，无名河畔小村庄。两山对出经年事，一枝独秀别样香。夜店沽酒千杯少，明月怡情百尺长。微醺不识归家路，丈夫率意走四方。”徐占海是位有成就的作曲家，他创作的歌剧《苍原》已成为当代融民族与西洋歌剧特点的新歌剧经典，他也是性情中人，常喜喝点小酒，白玮显然与他相处甚笃，因而有与他在鸽子林小聚之举。七律将诗的意境勾描得韵味浓醇，特别是颈颌两联，以工稳的对仗将徐占海的艺术成就与影响，用双关的语句点染得十分到位，而“夜店沽酒千杯少，明月怡情百尺长”将两位知己的真情投入，也写得情牵谊长。结尾以“丈夫率意走四方”作结，既在写实，更有深味，可以尽心去品味诗外的奥妙，确为有唐诗韵味的好诗。

似“小聚”类的短章，在《砚耕塘诗稿》中俯拾可见，即如其《乐府新声百期纪念》诗云：

新枝杨柳香春雨，汉宫乐府唱大风。

犁地有声天将晓，笔耕无言雪上松。

临渊结网鱼翔美，登高拾阶枫飘红。

繁花百媚人称好，绿叶一样入画中。

诗中颈颌两联不仅对仗工稳，而且诗境高洁幽美。我读此诗时，觉得这首白玮赞誉沈阳音乐学院校刊的诗，不也可以移来称誉《砚耕塘诗稿》吗？这么美的诗作，不正可以用“笔耕无言雪上松，登高拾阶枫飘红”来状写吗？

所以我想，《砚耕塘诗稿》续集中的诗，会写得更好。