上阳白发人
白居易
上阳人，上阳人，红颜暗老白发新。绿衣监使守宫门，一闭上阳多少春。玄宗末岁初选入，入时十六今六十。同时采择百馀人，零落年深残此身。
忆昔各悲别亲族，扶入车中不敢笑。皆云入内便承恩，脸似芙蓉胸似玉。未容君王得见面，已被杨妃遥侧目。妒令潜配上阳宫，一生遂向空房宿。宿空房，秋夜长，夜长无寐天不明。耿耿残灯背壁影，萧萧暗雨打窗声。春日迟，日迟独坐天难暮。宫莺百啭愁厌闻，梁燕双栖老休妒。莺归燕去长悄然，春往秋来不记年。唯向深宫望明月，东西四五百回圆。
今日宫中年最老，大家遥赐尚书号。小头鞋履窄衣裳，青黛点眉眉细长。外人不见见应笑，天宝末年时世妆。
上阳人，苦最多，少亦苦，老亦苦。少苦老苦两如何?君不见昔时吕向美人赋，又不见今日上阳宫人白发歌!
本篇选自《新乐府》，《新乐府》五十首是白居易讽谕诗的代表作，其写作主张是：首句标其目(作题目)，卒章显其志;其辞质而径，其言直而切，其事核而实，其体顺而肆;为君为臣为民为事而作，不为文而作。本篇就实践了这些主张，读者尝一脔肉可知一鼎之调。“上阳”是唐代洛阳的行宫。题下原序云：“愍怨旷也”，怨旷即怨女、旷夫，二词出《孟子·梁惠王下》，分指成年而不得婚配的男女，此偏义于怨。本篇通过一个上阳宫人的遭遇，对不人道的选妃制度进行讽刺，可分四段。
前八句篇首标其目，为一段，总括上阳人的遭遇：一是入时十六今六十，二是同时百人剩一人。
继二十句为二段，以“忆昔”领起，写上阳人入宫四十五年的幽怨，第一场面是吞悲辞亲。《红楼梦》元春形容入宫是“到那见不得人的去处”，辞亲的一幕是当事人永远难以忘怀的。不过当时命运尚有许多未知，所有的亲人熟人都用同样的话来安慰她，无非是脸儿这样俊俏，胸部如此丰满，人见人爱呀，这一入宫，不怕不能承恩呀。秀女入宫，唯一的希望就是得到皇帝的恩幸。不料唐玄宗偏偏情有独钟，而杨贵妃眼睛里揉不得沙子，于是宫中有殊色的美人都被远调上阳，成了一辈子除非太监，见不到真正男人的清洁女工。诗人从春往秋来四十五年中，选取了两个具有代表性的场景，具体展示上阳人被幽禁的凄怨生活。主要运用了形象烘托的手法。秋雨打窗，是正面烘托凄清的气氛;梁燕双栖，是反面烘托宫人的寂寞。四十五年合五百四十月，除了雨天阴天，大约就是四、五百回圆了——好难熬啊。
继六句为三段，以“今日”为标记，写宫人年老的寂寞。不耐幽怨的宫人大多早死，而进入老年的上阳宫人，赢得的是深深的寂寞和一个女尚书的虚衔，这虚衔还是皇帝(大家)遥赐的，抵赏得她一生的幸福?诗中细写与世隔绝的老宫女的化妆，四十五年如一日，还是天宝末年的时妆，殊不知外边早已不穿小鞋窄袖，而衣尚宽大，早已不兴细长眉样、而兴短阔眉样，时代潮流更新复更新，上阳人早已跟不上趟，成了活的出土文物。几笔淡淡的嘲谑，饱含着作者多少同情之泪。
最后七句卒章显其志，直抒感喟。吕向是作者的老前辈，其《美人赋》自注：“天宝末有密采艳色者，当时号花鸟使”，因作赋以讽之。诗人表明本篇的主题，与吕赋一脉相承，是为宫女请命的。
本篇写作上的优长一是以个别见一般。诗人不是概括叙述罗列宫女的共同遭遇，而是通过一个来表现一般，虽然还没有达到“这一个”的水平，尚属类型化的典型，但其中有具体的环境、人物外貌衣著及心理的描写，给人的感受是生动形象的。二是以景物烘托心情。诗用力于环境气氛的渲染，如用绵绵秋雨、双双春燕来烘托主人公的凄清和孤单，增强了形象表现力。三是生动的细节描写。如对老宫女早不入时的衣著服饰的具体描写，形象地暗示出其幽禁的时间之长，恍如隔世。
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