几出戏画蛇添足与狗尾续貂
戏曲的演出要受到时间的限制，就是说一出戏要在有限的时间和有限的场景中，集中表现出相对完整的故事情节，这就要求戏曲的结构要有高度的集中性，这样才能深刻地更集中地表现人物之间及人物内心的矛盾冲突，才能紧紧抓住观众，吊起观众看戏的胃口。如果结构松散，不管是狗尾续貂，还是画蛇添足，都会引起观众的不耐烦，甚至起堂而去。
京剧《玉堂春》是一出久演不衰的传统名剧。但也有瑕疵。比如“嫖院”一场，且不说它格调低，流于庸俗，就结构而言纯属画蛇添足。这场戏的内容在“起解”和“会审”二场戏中，通过苏三的唱词和“供词”完全做了交待，观众也完全可以从中对王金龙和苏三以前的恩恩怨怨了解的清清楚楚。如果删去《嫖院》一场，毫不影响这出戏的完整性、反而更精炼、紧凑。
京剧《挑滑车》老的演出本，在高宠挑车战死后，还有一个岳元帅大败金兀术的热闹场子，这个岳家军大获全胜的结局多么令人振奋。奇怪的是，观众却一点也不买帐。往往到高宠挑车一死，就都纷纷起堂而去，你热闹你的，我走我的。
再看京剧《霸王别姬》早年由梅兰芳，杨小楼二位艺术大师通力合作。这出戏初演时，虞姬自刎后，尚有“乌江”一场，那戏该是十分悲壮，主角儿又是有“武生泰斗”“活霸王”之称的杨小楼，照理会给观众以极大的满足。结果不然，虞姬一别，观众就不管你霸王如何了，一样“抽签”，再见。
以上两例可属狗尾续貂，多此一举，我们现在看到的“挑滑车”“霸王别姬”都是随高潮到来嘎然而止。令人回味无穷，改得好。
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