《鹧鸪天》言情赠友诗歌
曾为梅花醉不归，佳人挽袖乞新词。轻红①遍写鸳鸯带②，浓碧③争斟翡翠卮④。人已老，事皆非，花前不饮泪沾衣。如今但⑤欲关门睡，一任⑥梅花作雪飞。
这首词当作于绍兴十六年 (公元1145年)朱敦儒六十四岁，被罢官之际。
词的上片，作者以浪漫的笔调，浓郁的色彩，生动逼真地描绘了早年爱情生活的场景。首句 “曾为梅花醉不归”，点出了梅花，并追忆昔日因爱梅花而如醉如痴、彻夜不归的情景。“佳人挽袖乞新词”，是说正当梅花盛开之时，与作者共度这良宵的红粉知己——佳人，向他索要新词。作者的激情迸发，加上佳人的 “乞新词”之举而推波助澜，达到了 “狂”的高峰。于是他竟顺手拿起佳人涂唇的红色，信笔书于佳人的衣带之上。佳人争着斟酒，作为填写新词的酬报，欢乐的宴饮达到了高潮。“轻红遍写鸳鸯带，浓碧争斟翡翠卮”，将宾语前置，突出了 “轻红”与 “浓碧”，同时从 “遍写”与 “争斟”，我们可以想见作者填写新词并非一首，佳人斟酒也不只一杯。这一富有浪漫生活气息的细节描绘，使作者早年隐居不仕、狂放不羁的生活展现在读者面前，栩栩如生。朱敦儒早期的著名的词作《鹧鸪天》，“我是清都山水郎，天教懒散带疏狂。曾批给露支风敕，累奏留云借月章。诗万首，酒千觞，几曾着眼看侯王。玉楼金阙慵归云，且插梅花醉洛阳。”作者蔑视功名富贵，清高狂傲之情溢于言表，可以说是他早年生活的形象写照，也可作为我们理解词的上片的最好注脚。
词的下片，笔锋陡转直下，作者面对严酷的现实，百感交集。“人已老，事皆非，花前不饮泪沾衣。”同是梅花盛开之时，可如今已是物是人非了。当年风华正茂的词人，现已年过半百，昔日 “乞新词” 的佳人，如今也踪影难觅。更何况经过了靖康之变，生民涂炭，国家处于风雨飘摇之中，作者也在南渡乱离中历尽沧桑，睹物思人，抚今追昔，怎能不泪沾衣襟呢! 作者对昔日的恋人和昔日的生活思念之情之深，可从 “不饮”、“泪沾衣”两个典型细节中透出。“如今但欲关门睡，一任梅花作雪飞。”作者直率地表明了自己的态度，现在只想关起门来睡觉，听凭梅花自开自落。作者对现实已不再抱有任何幻想，而是极度的悲观失望。
这首词通过对比的手法，通过“醉”与“不饮”、“不归”与“关门睡”“遍写”、“争斟”与“但欲”、“一任”等今昔生活的鲜明对比，抒发了作者内心深沉的哀痛和身世的感慨。
这首词另一突出的特点是借物咏怀。作者平生最爱梅花，他的咏梅名句“横枝依约影如无，但风里空香数点。” ( 《鹊桥仙》)深得梅花之神。后人评价甚高，说“梅词如不食烟火人语”，“语意奇绝”(张端义《贵耳集》卷上)。在朱敦儒的笔下，梅花的形象特别动人。有时他把梅花比作“乘醉下瑶池”的仙女，“冰姿素艳，无意压群芳。” (《募山溪》西真姐妹)又把梅花比作“低鬟掩袂，愁寄玉阑金井外”、“月唤霜催，不肯人间取次开”的深情少女(《减字木兰花》 “今正梅晚”)。他赞美梅花的高洁孤傲“独自风流独自香” (《卜算子》 “古涧一枝梅”) 、“千林无伴，淡然独傲霜雪”、“且与管领春回” ( 《念奴娇》 “梅词”)的高贵品格; 又叹息梅花的孤独不遇：“东风寂寞，可怜谁为攀折?” (同上)不难看出，作者不仅把梅花作为咏物的寄托，同时在梅花这一形象中也融入了自我精神气质、品格及身世遭遇。从梅花的“一点心难寄”、“犹抱深心一点酸”、“寄陇程遥，和羹心在” 之中，我们似乎看到了怀抱诚挚的忧国忧民之心的词人自我形象。因此，梅花在词人笔下，寄托遥深。词人早年自视清高，不愿作官，但在饱经国破家亡乱离之苦以后，他一改初衷，要为恢复中原有所作为，想要为“王者师”。他应召作了吏部郎中等中下级的小官，由于南宋政权的苟且偏安、屈辱求和，非但使他不能如愿，反被弹劾罢官，并加以“专立异论”、与抗金派大臣李光“交通”的罪名。面对国家民族的深重灾难，他空有抱负而无用武之地，无能为力而又无可奈何; 他不满现实、心灰意冷，后期思想渐趋消极但又渴望超脱。他南渡以后的词，常常追怀故国与昔日的欢乐生活，以反衬眼前的飘零无依; 他思念家乡和难以相聚的爱人，常常同怀念故国的风物融合在一起，作者内心思想的种种矛盾，形成了他南渡之后沉郁悲慨的词风。作者常常把怀念亲人的刻骨相思融入家国之恨的深沉哀痛之中，使他的南渡之后词作在南宋爱国词作中仍占一定的地位。
注释
①轻红,女子化妆用作涂唇的红色。②鸯鸳带,女子绣有鸳鸯图案的衣带。江总的 《杂曲》中有“合欢锦带鸳鸯鸟,同心绮袖连理枝”的诗句。③浓碧,形容酒色深绿,此处借指酒。李白 《襄阳歌》中有 “遥看汉水鸭头绿,恰似葡萄初发醅”的诗句; 苏轼《武昌西山》中也有“春江绿涨葡萄醅”的诗句。④卮,酒器。⑤但,只。⑥任,听凭,听任。
让更多人喜爱诗词
