《踏莎行》言情赠友诗歌
江上送客
芳草平沙，斜阳远树，无情桃叶江头渡①。醉来扶上木兰舟②，将愁不去将人去。薄劣东风，夭斜落絮，明朝重觅吹笙路③。碧云红雨小楼空，春光已到销魂处④。
这是一首情词，哀思宛转，怨恨缠绵，反映了女子送别她所钟情的男子时的心情。从口气上看，主人公是一位青楼妓女。
“芳草平沙，斜阳远树，无情桃叶江头渡。”一开始，词人就将一系列渗透着主观情感的自然景物组合成一幅离别的画面。“芳草”，古人常以此作怀人之典，如杜牧送别友人时写道： “山密夕阳多，人稀芳草远。” ( 《长安送友人游湖南》)连天的芳草，无垠的沙原，黄昏的太阳，远方的树木，象征情人分手的桃叶渡，这一切都被涂上了浓厚的感情色彩，衬托出主人公凄凉悲哀的心理状态。她的情人喝得烂醉，被扶上将要启航的木兰舟。情人，并不是丈夫，前面说过，词中的主人公是一位妓女。情人上船前喝酒 暗示了他对女子确有真实感情，所以于难割难舍之际，以酒浇愁。这一点在当时毫不奇怪，因为人毕竟不能超越社会发展的历史阶段。这木兰舟，没有将 “愁”载去，反而将意中人载去，这对女主人公来说是多么残酷啊! 在这里，“愁”与 “人”相对而言，是把 “愁”形态化了，还是把 “人”情感化了?可以说，二者兼而有之。“将愁不去将人去”，不但写出愁，而且写出愁上加愁，这 “愁”的分量是无法掂量的。遣词体现了作者的艺术功力。
“薄劣东凤，夭斜落絮”，主人公对情人的思恋，又转化为惜春伤春的感慨。一片芳心，千头万绪，对春光永驻的渴望，对所欢别去的叹惜，溢于笔端。是惜春，还是思人?两种情感交流融汇，使女主人公的相思之苦表现得淋漓尽致，字数虽少，却传达出无比丰富的艺术信息。我国古典抒情诗词里的景，既起比兴之作用，又兼表情之效果，是作者内心情思的外象化、物态化，这使它能够以少总多，用凝炼的文字表达深刻的内容。我们可以想象出，在颠狂的春风、飘荡的柳絮中，这位青楼女子遥望天际碧云，近看满地落红，满腹人去楼空的惆怅。人走了，春也将去，主人公黯然 “销魂”，字字写景，句句含情，因情设景，以景传情，看去好似感叹春光的流逝，实际却是痛惜情人的离去，语意双关，失去爱情慰藉的痛苦与伤春怜景的惆怅交织在一起。
欧里庇得斯认为，爱情能使不懂诗的人变成诗人。爱情是人类最真纯、最高尚的情感，我们在阅读、体味这首词的内在意蕴时，会更深刻地领会、认识到这一点。
注释
①桃叶渡: 在秦淮河口。《古乐府》注: “王献之爱妾名桃叶,尝渡此,献之作歌送之曰: ‘桃叶复桃叶,渡江不用楫,但渡无所苦,我自迎接汝。” ②木兰舟: 用木兰树木材造的船。习惯用为美好的船的代称。③薄劣东风: 形容颠狂的春风。夭斜落絮: 形容柳絮飘荡模样。夭斜的本义是袅娜多姿,唐代白居易《长庆集·和春深》: “杭州苏小小,人道最夭斜。”吹笙路: 《诗经·小雅·鹿鸣》: “我有嘉宾,鼓瑟吹笙。” 此篇为会宾客时演奏的乐歌。在这首词中比喻女子接待男子。④红雨: 比喻落花。销魂: 为情所感,若魂魄离散。《文选》中江淹《别赋》:“黯然销魂者, 唯别而已矣。 ”
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