《[双调]·夜行船》言情赠友诗歌
送友归吴
[夜行船] 驿路西风冷绣鞍，离情秋色相关。鸿雁啼寒，枫林染泪，撺断旅情无限①。
[风入松] 丈夫双泪不轻弹，都付与酒杯间。苏台景物非虚诞②，年前倚棹曾看。野水鸥边萧寺，乱云马首吴山。
[新水令] 君行那与利名干?纵疏狂柳羁花绊。何曾畏，道途难?往日今番，江海上浪游惯。
[乔牌儿] 剑横腰秋水寒，袍夺目晓霞灿。虹霓胆气冲霄汉，笑谈间人见罕。
[离亭宴煞] 束装预喜苍头办，分襟无奈骊驹趱③。容易去何时重返? 见月客窗思，问程村店宿，阻雨山家饭。传情字莫违，买醉金宜散。千古事无劳吊挽。阖闾墓野花埋，馆娃宫淡烟晚④。
这是一套送别友人的散曲，既具有套曲尽情铺叙、波澜壮阔的特点，又具有别情词婉约、风流的特点。
这首套曲是五支曲子组成。就其结构看，[夜行船] 写的是送别环境;[风入松] 写的是饯别情况; [新水令] 写的是离别归吴原因及浪迹情怀;[乔牌儿] 写行者形貌，[离亭宴煞] 写临行的叮咛。按正常的结构安排，[乔牌儿] 写行者形象的当列于写环境的曲子之后，如《西厢记》长亭送别，在“碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞”的环境气氛描写后便转入刻画张生形象，再进而揭示离别的痛苦。这里打乱层次，重作安排，实在是感情的需要，第一、二两支曲子都是从送行者的内心感受写的，突出惋惜，偏重于悲的情绪，第三、四、五则又从被送者的角度写起，突出“纵疏狂”，偏重于豪放的情绪。这样的安排显得感情的变化清晰而又自然，既围绕送行，写出自己的送别之情，又突出重点，写出被送者的可羡英姿，将“送友”题旨写得十分饱满，显出不负“友人”称号，这是匠心之一。
套曲往往着力于铺叙，因此常显得开合有余，精细不足。名作即如睢景臣《高祖还乡》 也不无瑕疵，而这首 《夜行船》 几乎每支曲子每句诗都经过精心推敲。如第一支曲子，“驿路西风冷绣鞍”，不仅 “冷” 字用得很巧妙，而且从总体上说， 这一支曲子中心在“离情秋色相关”， 是刻画情景交融， 情景高度一致的笔墨，驿路、西风都令人冷，是情景一致; 雁声惊寒、枫林如血也是情景一致; 每一句、每一字都紧扣 “相关”; 紧扣中又有进展，最后纳入“旅情无限”。其他各支也大致如此，这是匠心之二。
其三，几乎所有别情诗词构思框子都跳不出江淹 《别赋》，名作又总要有所突破，又常在结尾的叮咛告诫处显示非同寻常的 “回眸一笑”。这首曲最后的 “容易去何时重返?见月客窗思，问程村店宿，阻雨山家饭。传情字莫违，买醉金宜散”，与 《西厢记》 长亭送别，“到京师，服水土，趁程途，节饮食，顺时自保千金体，荒村露眠宜早，野店风霜起要迟。鞍马秋风里，无人调护，自去扶持”可称双璧。一是挚友嘱告，一是夫妻叮咛，一样是向感情激荡处开掘的 “妙文”。通过丰富、空灵的想象，显示细致、周详、切合的心理描写，使高潮自然地到来，显示高度成熟的写作技巧。
注释
①撺断: 犹引起。②苏台: 姑苏台,吴王夫差所建。③骊驹: 黑马。趱:快行。④馆娃宫:夫差为西施所建宫室,在今灵岩山。
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