岑参
君不见走马川，雪海边，平沙莽莽黄入天。
轮台九月风夜吼，一川碎石大如斗，
随风满地石乱走。
匈奴草黄马正肥，金山西见烟尘飞，
汉家大将西出师。
将军金甲夜不脱，半夜军行戈相拨，
风头如刀面如割。
马毛带雪汗气蒸，五花连钱旋作冰，
幕中草檄砚水凝。
虏骑闻之应胆慑，料知短兵不敢接，
车师西门伫献捷。
天宝十三载(754)冬天，御史大夫、北庭都护、安西节度、瀚海军使封常清出师西征。岑参时为北庭节度判官，写此诗及另一首《轮台歌》以壮行色。诗题中的“行”字，即“歌行”，是乐府、古诗的一种体裁。岑参在七言歌行的体式上多有创造，他吸取北朝民歌的特色，打破了历来长诗双句押韵、一韵到底(或偶而换韵)的习惯，用韵上多有变化。如这首《走马川行》，就句句押韵，三句一换韵，平仄更替。读来既抑扬顿挫，又高昂流畅，带有进行曲意味。对全诗光怪陆离、雄伟奇丽的艺术境界的构成，起了辅助作用。
盛唐边塞诗人中，唯有岑参熟悉西部边塞，并从自己真切的内心体验出发来描绘西部边塞。这首诗开始两韵六句，即逼真地再现了西部边塞秋冬之际的天地壮观。如果说，《白雪歌送武判官归京》写景着眼于风中的冰雪，写得奇异婉丽，此诗则着眼于风中的沙石，写得奇异壮美。“平沙莽莽黄入天”，这是何等雄浑的天空景象。“莽莽”二字，极写沙天同色，混沌一片，沙域之广、风沙之多尽概于其中。而“入”字则力重千钧，写尽风势之强，如换以“上”、“接”诸字，就会平淡无力，诗味顿减。如果说，王维的“大漠孤烟直”是沙塞无风境界的形象写照，那么，岑参的“莽莽黄入天”就是大风中千里沙塞的传神描摹。在泛写、远写天空之后，诗人转而特写、近写大地。“川”，指原野，即俗谓“一马平川”的“川”。大漠上，如“斗”的石块称之为“碎石”，足见巨石之多。而如斗的巨石竟然“乱走”，形象地表现出风刮石块的轻易状态，足见风势的强劲和不定向。而正由于有这样的描写，那夜空传来的“吼”声也就不显空泛、令人震颤。以上六句不仅交代了出师的时、地，而且以自然界的飞沙走石的描绘，烘托了强敌压境、战争风暴将临时的紧张气氛。
“匈奴”三句，以汉喻唐，为唐诗所惯用。“草黄”、“马肥”，写敌人蓄谋之久、战备之足;烽火狼烟随战尘飞扬，写敌人来势之急迫猖獗;然后以“汉家大将西出师”一句予以镇慑，平拙的语言中显示了大将临危不乱、胸有成竹的气概和风度，吹捧而不陷肉麻。“将军”以下两韵六句，是一幅深夜急行军图。先正面写行军情景：夜不脱甲，表现将军对任重道远的自觉及以身作则、和士兵同甘共苦的精神; “戈相拨”，则不仅写出伸手不见五指的漆黑夜色，还以有声写无声，再现了部队军纪的森严，军行的寂静急速; “面如割”，则从生理感受上表现出夜风的凛烈尖利。诗至此，诗人意犹未足，又抓住两个细节补写严寒中的行军。“五花连钱”，谓千里名马五花马、连钱骢，这里喻指战骑的名贵优秀。既是优秀战骑，又复顶风冒雪，本不轻易出汗，却汗气蒸腾，而蒸腾的汗气居然又旋即冰冻;既在幕中，起草军令又急如星火，却檄未成而砚水先凝。两个细节，以物托人，一动一静，一武一文，相得益彰，气候的严寒、行军的紧张、将士的艰苦可以想见。但因诗人以豪迈气概写艰苦，所以诗读来却艰而不苦，艰苦的环境正反衬出将士不怕艰苦的精神。
诗最后三句扣“奉送”的题义。“应”、“料”，都是推度之辞。在前面形象地描写师出有名、将帅作则、士气高涨、军纪森严的基础上，这里预断战争的胜利就显得一气贯注、水到渠成而令人信服了。在送主帅出征的诗中，表达必胜的信念，肯定将来会“车师西门伫献捷”。虽然也是一种颂扬，但比之另一首《轮台歌》的“古来青史谁不见，今见功名胜古人”的吹捧，却自有含蓄和直露之别。
杜甫曾赞颂“岑生多新诗”(《九日寄岑参》)、“谢朓(喻指岑参)每篇堪讽诵，冯唐(自喻)已老听吹嘘”(《寄岑嘉州》)。象《走马川行》这样的前人没有写过的反映西部边塞风光和战斗的诗篇，谓之“堪讽诵”的“新诗”，应该说是恰如其分的。
句句用韵，三句一转，此《峄山碑》文法也。(沈德潜《唐诗别裁》)奇才奇气，风发泉涌。“平沙”句奇句。(方东树《昭昧詹言》卷十二)
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