十日画一水，五日画一石。
能事不受相促迫，王宰始肯留真迹。
壮哉昆仑方壶图，挂君高堂之素壁。
巴陵洞庭日本东，赤岸水与银河通;
中有云气随飞龙。
舟人渔子入浦溆，山木尽亚洪涛风。
尤工远势古莫比，咫尺应须论万里。
焉得并州快剪刀，剪取吴淞半江水。
王宰，唐代著名画家，居四川，善画山水树石。曾画四时屏风，为人称尚。他的用笔被评为“巧密”。
诗的前四句，诗人以赞许肯定的口气，写了画家的画风和为人。“十日”、“五日”两句表现画家对艺术的严肃认真，不计时间，不草草从事，也正是“巧密”的具体说明。能事，指高超的画艺，他之作画“不受相促迫”，否则可能失掉画家的真性情真感受，也不能发挥他的“巧密”特点。他和当时另一位画家韦偃表现了不同的画风，韦偃似乎是不着心力，一挥而就，他则精雕细琢，慢慢地来。
画面应当是以写山为主，或山占据了主要位置，因此才叫“昆仑方壶图”。昆仑在西，方壶在东(传说中的东海仙岛)，这是夸赞山的远势。赤岸是地名，诗人用了《七发》诗中“凌赤岸，篲扶桑”的句意。与山相衬的是水，水流到比日本还远的东方，直流到天边——通到银河。山水之上则是云，云气似随飞龙在飘动。
“舟人渔子入浦溆，山木尽亚洪涛风。”这两句是补叙图中近景。“浦溆”，水边。“亚”，压弯。写风大，故水上洪涛大作，山木被吹得倾斜低垂，舟人渔子正停舟岸边避风。
“咫尺应须论万里”，是王宰山水“尤工远势”特点的概括。咫尺之幅，图万里之遥，因此它可谓一精警的画论。
“焉得并州快剪刀，剪取吴淞半江水。”并州产的剪刀，最锋利，诗人看画入神，竟想把画剪下一段，带回家去继续欣赏。诗人说想剪画，既表示对画的高度赞美，又照应题目“戏”字，显得饶有风趣。又由于“戏”，故又着力于想象，不言剪画，而言剪水。因此它也启发了某些诗人的山水诗写作。
(前四句)四句好事，鉴赏家极在行、极知趣语，高手死心矣。(钟评)高士行径，自无画匠气。(谭评) (钟惺 谭元春《诗归》卷二十)
佘谓王之画，只“咫尺”、“万里”尽之。题云“山水图”，而诗换以“昆仑方壶图”，方壶东极，昆仑西极，盖就图中远景极言之，非真画昆仑方壶也;若果尔，则与作《六合赋》者同痴矣。中举“巴陵洞庭”，而东极于日本之东，西极于赤水之西，而直与银河通，广远如此，正根“昆仑方壶”来;而后面收之以咫尺万里，尽之矣。中间“云”“龙”“风”“木”，“舟人”“渔子”，“浦溆” “洪涛”，又变出许多花草来，笔端之画，妙已入神矣。……收语斩截，妙极。状其远，则东西极于天际，吴淞江亦不小，而咫尺中欲剪其半，故云“戏题”。(王嗣奭《杜臆》卷四)
首六句出题，品高则画自高，故先推画品，次落图名，得争上流法。中五句，叙画正文，即上所谓“壮哉”，下所谓“远势”也。本写水势，兼带风势，笔墨生动。末四，咏叹以束前文。“焉得”，犹云何处得来，非有待将来之辞。言此非复笔墨之技，直是觅得“快剪”，剪来“江水”也。诗至此，亦化作烟波一片矣。
(浦起龙《读杜心解》卷二)
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