于良史
春山多胜事，赏玩夜忘归。
掬水月在手，弄花香满衣。
兴来无远近，欲去惜芳菲。
南望鸣钟处，楼台深翠微。
以夜月作为诗的题材，借以抒情歌咏的，俯拾即是。然而涉及到夜月的作品，引起的大都是某种闺愁和乡思，如王建的“今夜月明人在望，不知愁思在谁家?”张九龄的“情人怨遥夜，竟夕起相思。”而这首《春山夜月》却脱弃哀愁，洋溢着欢愉之情。诗篇开头两句就一因一果，把诗人那种酷爱春山胜事，赏玩忘归的心情丝毫不加掩饰地、直截了当地表露了出来，它提纲挈领，带出所以“忘归”的具体内容。
三、四句是对“春山胜事”的形象描绘。上句明点“夜月”，下句暗含“春山”;写月，写的是水中影，写春，写的是山花香，水的澄澈，月的明亮，山的幽静，春的繁盛，曲折含蓄却又富于形象地得到表现。而一“掬”一“弄”，更把陶醉于“赏玩”的情态写得出神入化，见水中圆月，爱而忘形，掬水捕月，竟然入手;闻花发清香，喜而迷情，弄枝拈花，香满衣襟。那痴情，那童心，那月色，那花香，真可谓水乳交融，物我俱美。十个字，是一幅“春山夜月”的水墨画，更是一幅天真烂漫、充满童心的写意画。而在修辞用语上，却又“清水出芙蓉，天然去雕饰”，极尽平朴之能事。李白在《梦游天姥吟留别》中写游山时乐而忘返，说：“千岩万壑路不定，迷花倚石忽已暝”，那是白天忘了日之将落。而诗的五、六句写诗人陶醉于春山胜景，唯兴所适，迷花倚月，忘了夜之深沉，这是“夜忘归”的形象补叙。钟声终于惊醒了诗人，翘首张望，在朦胧的月色照映下，寺院的楼台掩映在一望无际的青翠山色深处。诗在暮钟声中，月色底下，苍翠群山环抱里结束，而读者却同诗人一样，将陷于深深的遐思之中。
这首诗描写春山夜月，别具一番风味。它不是从正面直接地描写景物，而主要是通过作者的感受与那种童心不灭的动作来表现。尤其是三、四两句，形象传神，妙趣横生，既清淡又余味无穷，确是巧夺天工的神来之笔。
“掬水”、“弄花”一联，恐是偶然道著。先得一句，又凑一句、乃成全篇。于六句缓慢之中，安顿此联，亦作家也。(方回《瀛奎律髓》卷十)
冯班：三四名句。查填行：三四句虽工，终属小巧。纪昀：五、六颇有新味，好于三、四。(《瀛奎律髓汇评》上)
(首联)首句以“春山”领起，以“胜事”为眼，次句带出“夜”字，而以月字承之。(颔联)“掬水”承“夜”，“弄花”承“春”，皆“胜事”也。……逸兴与幽情结成妙想，成妙句。(颈联)此即夜赏忘归意，转到南望楼台，作去路也。(尾联)因钟鸣而南望，但见楼台隐隐，深入翠微，宛是春山月夜。
以起二句为张本，后六句俱从此发脉。(王尧衢《古唐诗合解》)
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