辛弃疾
夜读《李广传》，不能寐，因念晁楚老、杨民瞻约同居山间，戏用李广事，赋以寄之。
故将军饮罢夜归来，长亭解雕鞍。恨灞陵醉尉，匆匆未识，桃李无言。射虎山横一骑，裂石响惊弦。落魄封侯事，岁晚田园。谁向桑麻杜曲，要短衣匹马，移住南山。看风流慷慨，谈笑过残年。汉开边，功名万里，甚当时、健者也曾闲?纱窗外、斜风细雨，一阵轻寒。
《史》《汉》中的《李广传》，辛弃疾早已读过。但在淳熙八年(1181)落职退居上饶带湖后重读《李广传》，就夜不能寐，怅触多端。除了加深对李广的同情和了解，还从中发现了自己：他的遭遇同李广的不幸身世多处相似。他感到同千载之上的这个李将军精神上有相通之处，二人同是怀抱着英雄失志之恨。辛弃疾与李广可谓“异代知己”。此词“戏用李广事”，咏李广同时也就为自己咏怀，融入了辛弃疾废黜赋闲中的愤懑与不平。
李广是汉代名将，才气无双，自结发从戎起与匈奴大小七十余战，战功卓著。然而始终不得封侯，最后竟受屈含愤自杀。辛弃疾从李广生平中独取其“岁晚田园”即废为庶人后闲居终南山一段，赋以寄晁楚老等，是因为这一段也正切合辛弃疾当前的处境和心情：身遭落魄而犹心雄一代。李广尝于蓝田南山家居数岁，一次夜饮归来，还至灞陵亭，“灞陵尉醉，呵止广。广骑曰： ‘故李将军。’尉曰： ‘今将军尚不得夜行，何止故也!’止广宿亭下。”李广无端遭受灞陵尉的呵斥轻侮，无非由于他是已被废罢无权无势的“故将军”，灞陵尉即使不在醉中，可能也不会认识他和尊重他。(司马迁于《李广传赞》引俗谚“桃李不言，下自成蹊”，赞美李广。词中“桃李无言”即以代称李广)这是第一件事。李广猿臂善射，尝多次亲自射虎。一次打猎时，“见草中石，以为虎而射之，中石没镞，视之，石也。”这是第二件事。辛弃疾就从《李广传》中选取这二件事来表现其“岁晚田园”的境遇和心情。前者颇伤困顿屈辱，后者犹见勇力非凡，宝刀不老。“志士凄凉闲中老，名花零落雨中香。”这是英雄失志的寂寞与悲哀，辛弃疾所感受到的，或许并不少于李广。
杜甫诗中也曾咏及李广的南山闲居。《曲江三章》诗道： “自断此生休问天，杜曲幸有桑麻田。故将移住南山边，短衣匹马随李广，看射猛虎终残年。”辛弃疾此词上片咏李广，下片即落到自己，借用了杜甫诗语说自己将同李广一样移住山林。辛弃疾写这首词是寄给他的两个朋友晁楚老与杨民瞻的，以词约他们“同居山间”。过片“谁向”二字，即带有征询和邀约的意味。辛弃疾一生中曾两度投闲置散，写了不少山林田园的词，词中也常提到陶渊明。但需注意的是，辛弃疾的进退出处，与陶渊明属于不同类型，实际上其心迹都近于李广。“要短衣匹马，移住南山。看风流慷慨，谈笑过残年。”这是李广式的英雄落魄的田园闲居，与“久在樊笼里，复得返自然”的陶渊明式的隐逸相去甚远!李广此后重上战场，自请为前锋出击匈奴，要独当一面与单于作一决战。辛弃疾的本志不也正是这样吗?
这首词在写法上很特别。基本上用隐括体，但又不纯乎隐括。上片为隐括《李广传》，下片隐括杜诗。皆随意点窜，自由改动，全如己出。不出于隐括的，仅篇末两韵。这两韵恰是全词的警策。前人读《李广传》发表过很多评论，大都着眼于个人不幸，归因于李广命中“数奇”或武帝赏罚不公。辛弃疾结合自身际遇而读《李广传》，为之通夜不寐，感慨很深，他所感慨的是什么呢?集中到一点，就是“汉开边，功名万里，甚当时、健者也曾闲?”在匈奴构成严重边患，亟待人们立功万里的时代，却将李广这样大有作为的人才埋没当世，废弃不用，这该叫人如何理解呢?其中难道有什么隐秘吗? “健者(强者)也曾闲”，这无论在李广的时代，还是在辛弃疾的时代，固属于个人的不幸，但同时何尝不是时代的不幸?辛弃疾既是向历史发问，也是向现实发问。不过，这么发问，虽只一句，却触及了要害。问题太尖锐，就辛弃疾的实际处境来说，问题更太敏感。它只能有问无答，因为实在不便回答，也无可回答。于是顿然截住话头，按下不说。“纱窗外，斜风细雨，一阵轻寒。”这便是不答之答，把《李广传》读后的万千感慨一齐轻轻推开。
杜甫《缚鸡行》结句云： “鸡虫得失无了时，注目寒江倚山阁。”黄庭坚《王充道送水仙花五十枝，欣然会心，为之作咏》结句云：“坐对真成被花恼，出门一笑大江横。”都在篇末于是非得失、无情有恨之外，转作解脱语，人们称赞其“结语之妙，尤非思议所及”。辛弃疾词结语用这种写法的亦有多例。《丑奴儿》“少年不识愁滋味”一阕，结语转为“却道新凉好个秋”，将旧恨新愁一切摆脱。这首词的篇末两韵，乃是同一笔法，前者有心发问，后者无意作答。在历史和现实的纠结之中，转而寄情物外。这实际上又是一种不答之答。
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