潜虬媚幽姿，飞鸿响远音。
薄霄愧云浮，栖川怍渊沉。
进德智所拙，退耕力不任。
徇禄反穷海，卧疴对空林。
衾枕昧节候，褰开暂窥临。
倾耳聆波澜，举目眺岖嵚。
初景革绪风，新阳改故阴。
池塘生春草，园柳变鸣禽。
祁祁伤豳歌，萋萋感楚吟。
索居易永久，离群难处心。
持操岂独古，无闷徵在今。
谢灵运(385—433)，南北朝时宋代著名诗人，陈郡阳夏(今河南太康)人，谢玄之孙，晋时袭封康乐公，故又名谢康乐。曾任永嘉太守、侍中、临川内史等职。他是谢家门阀世族后代，对于当时执国的出身比较低微的刘宋王族又怀有不满，政治上失势后，便寄情山水，隐居会稽。后因谋反刘宋，被杀。谢灵运为人恃才傲物， “自谓才能宜参权要”，但遇与愿违。白居易《读谢灵运诗》，把谢的诗作与际遇联系起来加以考察，说得极为恰切： “谢公才廓落，与世不相遇。壮士郁不用，须有所泄处。泄为山水诗，逸韵谐奇趣。大必笼山海，细不遗草树。岂惟玩景物，亦欲摅心素。往往即事中，未能忘兴谕。因知康乐作，不独在章句。”谢灵运在诗中专以自然山水题为对象，开创了山水诗派，扩大了诗的表现领域，展示了自然美。在文学史上有特殊意义。但谢诗的社会意义不大，且又过于雕琢堆砌，夹有一些枯燥乏味的玄言词句。
池上楼在永嘉郡(今浙江温州)。作者在此任太守约两年，此诗约作于景平元年(423年)春。
诗人由于受到当权者的排斥，被从京都外放到永嘉任郡守，抑郁中得了一场病，病愈起床，登池上楼，看到了景物变换，时序更新，感物思归，归未能得，进退两难，心神不安。诗中的景物音响，视听见闻，一切存在中都粘连着这种心情。
作者登上层楼俯窥深渊，仰望高天，他更加意识到自己处身的不安感。池中的潜龙适意自在地幽居在水底，保真待时;天上的飞鸿高声鸣叫着飞向了远方，趋安避害。生活在水天世界中的这些生物，出处虽殊，却可以自由地随意所之，但自己仍还困守在这无聊的任所，真是仰愧云浮，俯怍渊沉。对此，诗人不是不想改变境地，但是想易行难， “进德智所拙，退耕力不任”，要去进德修业，却又没有这种聪明，因而此身终是无能为用;想回乡退隐，又无力耕耘，不能自养。诗人知道，今日享得这一点俸禄，乃是用穷居海边、卧病他乡的代价所换得的。 “穷海”、 “空林”中的病苦、愁心，使人近于麻木了，然而登楼所见的清新景物，却可以给人注入生机。诗人虽然怕外物的积极感召难能使人持久，但还是把视线投向了自然界。这时诗人用欣欣向荣的春日生机，显示了自然的真与美，相形之下，浊世的宦途生涯所遇，就更加令人厌恶。 “倾耳聆波澜，举目眺岖嵚。初景革绪风，新阳改故阴。池塘生春草，园柳变鸣禽。”诗人从流水声响和远山峻险中，得到了忘我的寄托;初春的阳光改变了寒冬的余风，冬去春来，春草萌发，连园中柳林里的啼鸟都换成了新的种类。这里的春光美景，一时间使诗人留连忘返了。然而最终还是不能忘乎所以的， 《诗经》、 《楚辞》中写的那些春日当归的诗句，令人产生归叹。诗人敏感地体验到，离群索居，独处无偶，每天的时日都显得过长，难以有一点安静心情。那到底如何是好呢?谢灵运以诗作结说： “持操岂独古，无闷徵在今。”遁士隐居而无烦恼，岂止是只有古人才能做到的，今天在自己身上不也得到验证了吗!写到这里，思归与隐居达到了统一，当然这还是诗的形象中的统一，若真正实行起来，也不一定那么坦然无闷，旷达之语不过是无可奈何时的自我慰安罢了。
这首诗中，诗人受现实境遇推动，有多成分构成的思想情感，对景色描绘，也在意向上多有转换，情以物迁，物因情变，与一般即景抒情诗那种或悲或喜，只有一味吟尽的手法是很不相同的(如一个诗人失意之时，世上的一切物象他看来都是令人失望的，等等)，谢诗的写法客观的色调更浓厚些。
让更多人喜爱诗词
