宋·史达祖
做冷欺花，将烟困柳，千里偷催春暮。尽日冥迷，愁里欲飞还住。惊粉重、蝶宿西园，喜泥润、燕归南浦。最妨它、佳约风流，钿车不到杜陵路。
沉沉江上望极，还被春潮晚急，难寻官渡。隐约遥峰，和泪谢娘眉妩。临断岸、新绿生时，是落红、带愁流处。记当日、门掩梨花，剪灯深夜语。
这是一首写景怀人的佳作。
寓情于景，情景交融是中国抒情诗歌的传统表现手法，诗家词人多用之，但因悟性参差而收效不一。见景不见情或以情强加于景者为下，“情以物迁，辞以情发”(《文心雕龙·物色》)者为上。《咏春雨》写景细腻、抒情缠绵，堪为上乘之作。
词首落笔不凡，一语破题。花雨、柳烟素为丹青高手们百描不厌的春之美景，词中一反常人春雨生绿衬花、化烟托柳的审美流向，用一“欺”、一“困”点出了春雨与花柳之间的逆向关系，此间作者不是以欣喜之“眼”赏景，而是以愁思之“心”观物，难怪有春雨“欺花”、“困柳”的感受。唐人颂春，写春雨润物无声，写春风裁叶剪柳，入于化境;达祖描摹思春，写春雨“做冷欺花”、“将烟困柳”，意境传神。两相比较，确有异曲同工之妙。“千里偷催春暮”，即写春雨迷漫无际，连绵不绝，不知不觉延至春暮，又写词人对时光流逝、人之将老的感叹，情景交融，浑然无迹。由此作者进一步写春雨“尽日冥迷”“欲飞还住”，喻作者愁思之深，达到如醉如痴的“冥迷”境地，表现出一种欲静还动、欲理还乱的复杂情态。以上重在写景抒情，“写气图貌，既随物以宛转;属采附声，亦与心而徘徊”(《文心雕龙·物色》)，且采用拟人手法，写得非常灵动。以下重在状物怀人。春雨中，蝴蝶因翅上蝶粉被淋湿而归宿西园，燕子衔着湿润的泥土归于南浦，而诗人因雨阻隔，“钿车不到杜陵路”，难与“风流”“佳约”。同是“春雨”，人、物感受悬殊。蝶“惊粉重”，燕“喜泥润”，人愁路阻。以物之“惊”、“喜”，反衬出人的愁思。词至上片结语，意境全开，一幅暮春烟雨愁思图尽现读者眼前。
上片写词人陆路赴约不成，下片起笔即写水路赴约受阻。江上阴雨霏霏，云气沉沉，“春潮晚急”，官渡已不可寻。这里化用唐韦应物“春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横”(《滁州西涧》)诗意，于自然景观融进主观情感，自出新意。至此，词人只能隔江遥寄深情了。观远景，江那边隐隐约约的山影，一抹如黛，疑是情人含泪蹙颦之眉峰，喻思念之深。看近物，“新绿生时”，看到的却是水涨“断岸”处流过的带愁“落红”，写伤感之极。《词品》称赞此句“融情景于一家，会句意于两得”。词人继思念无着、伤感至极之后，只能借助回忆来表达自己的情思，并以此抚慰自己的心灵。词人化用唐李商隐《夜雨寄北》“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”诗意，写当时，也是梨花掩门的春天，雨夜剪烛，双双细语，不知夜深的情景。以此作结语，语尽而意未了，意象深远，余味悠长。
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