宋词鉴赏·《天仙子 时为嘉禾小倅，以病眠，不赴府会。》
《水调》数声持酒听，午醉醒来愁未醒。②送春春去几时回?临晚镜，伤流景，往事后期空记省。③ 沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。④重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。
【注释】 ①嘉禾：宋时秀州的别称，治所在今浙江嘉兴。小(cui翠)：小官。倅，副职。作者于仁宗庆历元年(1041)任秀州通判。病：这里指酒醉如病。②水调：曲调名。叶廷圭《海录碎事》：“隋炀帝开汴河，自造水调”。唐代极流行。杜牧《扬州三首》：“谁家唱水调?”持：拿、握。③流景：逝去的光阴。景，日光。杜牧《代吴兴妓春初寄薛军事》：“自悲临晓镜，谁与惜流年?”后期：今后的约会。记省(xing醒)：清楚地记得。④并禽：成对的禽鸟。暝：暮色苍茫。花弄影：指月光下花影摇曳。
【译文】 端着酒杯，听几句《水调》的歌声。午间醉意朦胧地睡去，岂料午醉虽醒而愁不醒。送春归去，春去了何时能回?面临晚照映射着的妆镜，感伤流水般逝去的光景。回首过去则往事成空，瞻望将来则后期无定。池塘上暮色渐浓，沙洲上的水鸟并头交颈。小风吹，云层破，月来临，月光下的花枝摆弄着婆娑的身影。拉上一层又一层的帘幕，严严地遮住快要熄灭的蜡灯。风声不定，夜深人静。料想明日，一定是缤纷的落花铺满小径。
【集评】 宋·范正敏：“张子野郎中，以乐章擅名一时。宋子京尚书奇其才，先往见之，遣将命者，谓曰：‘尚书欲见“云破月来花弄影”郎中乎?’子野屏后呼曰：‘得非“红杏枝头春意闹”尚书邪?’遂出，置酒尽欢。盖二人所举，皆其警策也。”(胡仔《苕溪渔隐丛话》前集卷第三十七引《遁斋闲览》)
宋·李颀：“子野尝作《天仙子》词云：‘云破月来花弄影’，士大夫多称之。张初谒见欧公，迎谓曰：‘好!“云破月来花弄影”’，恨相见之晚也。二说未知孰是?”“有客谓子野曰：‘人皆谓公张三中，即心中事、眼中泪、意中人也。’公曰：‘何不目之为张三影?’客不晓，公曰：‘云破月来花弄影，娇柔懒起，帘压卷花影;柳径无人，堕风絮无影。此余平生所得意也。’”(胡仔《苕溪渔隐丛话》前集卷三十七引《古今诗话》)
宋·陈师道：“尚书郎张先善著词，有云：‘云破月来花弄影’、‘帘压卷花影’、‘堕轻絮无影’。世称诵之，号‘张三影’。介甫谓‘云破月来花弄影’不如李冠‘朦胧淡月云来去’也。”(胡仔《苕溪渔隐丛话》前集卷三十七引《后山诗话》)
宋·曾慥：“子野尝有诗云：‘浮云断处见山影’，又长短句云：‘云破月来花弄影’，又云：‘隔墙送过秋千影’，并脍炙人口，世谓‘张三影’。”(《苕溪渔隐丛话》前集卷三十七引《高斋诗话》)
宋·胡仔：“细味三说，当以《后山》、《古今》二诗话所载三影为胜。”(《苕溪渔隐丛话》前集卷三十七)
明·沈际飞：“‘云破月来’句，心与景会，落笔即是，着意即非，故当脍炙。”(《草堂诗余正集》)
明·杨慎：“‘云破月来花弄影’，景物如画，画亦不能至此，绝倒绝倒!”(《词品》)
清·李调元：“‘张三影’已胜称人口矣，尚有一词云： ‘无数杨花过无影’，合之应名‘四影’。”(《雨村词话》卷一)
清·黄苏：“听《水调》而愁，自伤悲贱也。‘送春’四句，伤流光易去，后期茫茫也。‘沙上’二句，言所居岑寂，以沙禽与花自喻也。‘重重’二句，言多障蔽也。结句仍缴送春本题，恐其时之晚也。”(《蓼园词选》)
近代·王国维：“‘红杏枝头春意闹’，著一‘闹’字，而境界全出。‘云破月来花弄影’，著一‘弄’字，而境界全出矣。”(《人间词话》)
现代·唐圭璋：“此首不作发越之语，而自然韵高。中间自午至晚，自晚至夜，写来情景宛然。首因听《水调》而愁，因愁而借酒图消，然愁重酒多，遂至沉醉。迨沉醉既醒，眼看春去，又引起无穷感伤。‘送春’四句，即写春去之感。人事多纷，流光易逝，往事则空劳回忆，后期则空劳梦想，抚今追昔，至难为怀。‘沙上’两句，写入夜凄寂景象。‘云破’句，写景灵动，古今绝唱。‘重重’四句，写夜深人静，独处帘内，又因风起而念落花，仍回到惜春送春之意。李易安‘应是绿肥红瘦’句，亦袭此，然太着迹，并不如此语之蕴藉有味矣。”(《唐宋词简释》)
【总案】 这首词的主旨是伤春。流年似水，青春不再。回首过去则往事成空，瞻望将来则后期无定。这是具有人生哲理意义的深沉的苦闷，而不是歌酒之间偶然触发的淡淡的忧伤。不过这首词所以脍炙千古，除了人生哲理的蕴含，更在于“云破月来花弄影”这句的优美与空灵。从美学的角度看，月下的花影，犹如水中的月影，总在似与不似之间，给人一种朦胧的美感，其动人处往往超过实体。要重要的是阴影表现出运动，而动是一切物的本质。“云破”和“月来”既是“花弄影”的前提，也是它的最好的背景和协调因素，均为风之使然。而词人之所以费煞苦心捕捉并图写这一自然美的精灵，也在于他清醒地意识到，今夜狂风不止，来日一定落红满径，这朦胧的富于动态美的花影也就消散了，而美总是在临近毁灭时最为优雅动人。
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