宋词鉴赏·《兰陵王 柳》
柳阴直，烟里丝丝弄碧。隋堤上，曾见几番，拂水飘绵送行色。①登临望故国，谁识京华倦客。②长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。③ 闲寻旧踪迹，又酒趁哀弦，灯照离席。梨花榆火催寒食。④愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿，望人在天北。⑤ 凄恻，恨堆积。渐别浦萦回，津堠岑寂。⑥斜阳冉冉春无极。念月榭携手，露桥闻笛。沉思前事，似梦里，泪暗滴。
【注释】 ①隋堤：即北宋都城汴京(今河南开封)城外的汴河堤，为隋炀帝时所筑。飘绵：飞柳花。行色：指行色匆匆的旅行者。②故国：这里作“故乡”解。京华倦客：作者自称，当时他久居汴京，厌倦了作客生涯。③“应折”句：指折柳赠别。汉代长安城东有灞桥，京城的人送客到此，折柳枝赠别，后遂沿为风俗。④榆火：古代于清明节取榆柳作薪煮食，名曰“换薪火”，以取一年之利。宋代皇帝于清明取榆柳之火赐近臣，事详《春明退朝录》卷中。这里“榆火”用作点缀寒食禁烟节令的辞藻，并非实写取火之事。⑤半篙：指撑船的竿一半没入水中。迢递：远的样子。⑥别浦：行人离别的水岸。津堠(hou候)：水边的土堡，为行人守望之所。
【译文】 柳树的阴影笔直地向远方延伸，烟雾中丝丝柳条不断随风摆动，有意把它们嫩绿的姿色卖弄。在这古老的隋堤上，我曾经多少次看见柳花飞舞，把匆匆离去的行人相送。我登高向南眺望，故乡杭州远隔山万重。我久已厌倦了旅居京城的生活，可有谁知道我这个远客心中的苦痛?在这十里长亭的路上，我年去年来地送客，赠人的柳条至少有上千尺经过我手中。我这次闲着无事出城来，本来为着重寻旧日的行踪。不料又一次坐上了灯光映照的离别宴席，在哀怨的音乐声里举起了酒盅。看见梨花开我才想起寒食节快到了，人们就要将榆柳新火取用。我满怀愁绪地看着航船象箭一般顺风飞驶，梢公把竹篙在温暖的水波中频频地撑动。船上的客人刚回头就发觉已经远远地驶过了几个驿站，他要再看一眼天北的我，已是一片朦胧。我孤零零十分凄惨，心中堆积着愁恨千重。送别行人的河岸是那样曲折迂回，渡口的土堡静寂无声地面对着晴空。这时太阳在慢慢地西沉，它那绮丽的光辉正与无边的春色浑然相融。我不禁想起了那次携手在月光溶溶的水榭游玩，在露珠莹莹的桥头还一起听人吹笛到曲终……。哎，如今回忆起这些往事都是一场梦，我暗中不断流泪也难消满腔的隐痛……。
【集评】 宋·毛开：“绍兴初，都下盛行周清真《兰陵王慢》，西楼南瓦皆歌之，谓之《渭城三叠》，以周词凡三换头，至末段声尤激越，唯教坊老笛师能倚之以节歌者。其谱传自赵忠简家，忠简于建炎丁未九日南渡，泊舟仪真江口，遇宣和大晟乐府协律郎某，叩获九重故谱，因令家伎习之，遂流传于外。”(《樵隐笔录》)
明·沈际飞：“闲寻旧迹以下，不沾题而宣写别怀，无抑塞。”(《草堂诗余正集》)
清·周济：“客中送客，一‘愁’字代行者设想;以下不辨是情是景，但觉烟霭苍茫。‘望’字、‘念’字尤幻。”(《宋四家词选》)
清·陈廷焯：“美成词极其感慨，而无处不郁，令人不能遽窥其旨。如《兰陵王·柳》云：《登临望故国，谁识京华倦客’二语，是一篇之主。上有‘隋堤上，曾见几番，拂水飘绵送行色’之句，暗伏倦客之根，是其法密处。故下接云：‘长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。’久客淹留之感，和盘托出。他手至此，以下便直抒愤懑矣，美成则不然。‘闲寻旧踪迹’二叠，无一语不吞吐。只就眼前景物，约略点缀，更不写淹留之故，却无处非淹留之苦。直至收笔云：‘沉思前事，似梦里，泪暗滴。’遥遥挽合，妙在才欲说破，便自咽住，其味正自无穷。”(《白雨斋词话》卷一)
清·谭献：“已是磨杵成针手段，用笔欲落不落。‘愁一箭风快’等句，此类喷醒，非玉田所知。‘斜知’七字，微吟千百遍，当入三昧，出三昧。”(《谭评词辨》卷一)
近代·梁启超： “‘斜阳’七字，绮丽中带悲壮，全首精神振起。”(《艺蘅馆词选》乙卷引)
现代·唐圭璋：“此首第一片，紧就柳上说出别恨。起句，写足题面。‘隋堤上’三句，写垂柳送行之态。‘登临’一句陡接，唤醒上文，再接‘谁识’一句，落到自身。‘长亭路’三句，与前路回应，弥见年来漂泊之苦。第二片写送别时情景。‘闲寻’，承上片‘登临’。‘又酒趁’三句，记目前之别筵。‘愁一箭’四句，是别去之设想。‘愁’字贯四句，所愁者即风快、舟快、途远、人远耳。第三片实写人。愈行愈远，愈远愈愁。别浦、津堠，斜阳冉冉，另开拓一绮丽悲壮之境界，振起全篇。‘念月榭’两句，忽又折入前事，极吞吐之妙。‘沉思’较‘念’字尤深，伤心之极，遂迸出热泪。文字亦如百川归海，一片苍茫。”(《唐宋词简释》)
【总案】 关于这首词，南宋末有人编造本事，制造谣言，把它说成是周邦彦与宋徽宗同狎汴京名妓李师师，惹恼徽宗，被赶出国门，临走时赠送李师师之作。几百年来不少读者误信此说，给清真词的欣赏和评价带来了混乱。近代学者王国维、现代学者吴世昌、罗忼烈等已依据史实和情理，力斥“本事”编造者的虚妄和无聊，还清真以本来面目。有关的论述这里不具引。这首词题为咏柳，但决非咏物之作，而是借柳引出别恨，进而抒写作者久客京华、厌倦羁旅生涯的种种哀愁。陈廷焯所谓“‘登临望故国，谁识京华倦客’二语是一篇之主”，的是确论。全词叙事、写景、抒情极有层次。音节拗怒顿挫，章法回环曲折，感情沉郁起伏，结构浑然天成，各方面都显示了清真慢词的辉煌成就，并代表了北宋慢词的艺术水平。
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