地胜遗尘事，身闲念岁华。
晚晴风过竹，深夜月当花。
石乱知泉咽，苔荒任径斜。
陶然恃琴酒，忘却在山家。
这是一个春天的夜晚，诗人独在山居。山间风物甚好，清静幽僻，人迹罕至，宛若世外；然而终日闲坐，眼见得冬尽春来，岁月空过，不免又感到莫名的惆怅。“地胜遗尘事，身闲念岁华”——正是在这种微妙的心镜中，诗人写了这首很有韵致的小诗。身处胜地而闲愁，心遗尘事而怀忧，这种悠然自得，又略带伤感的情调自然而然地萦绕笔端。
诗的中间两联写山间之景，处处不脱 “春宵”。“晚晴风过竹，深夜月当花”，前句写出春夜之动，后句写出春夜之静。春夜，天宇澄清，万物俱寂，唯有夜风吹来，宅旁的竹林沙沙作响，仿佛在悄声细语——春夜的“动”，是那么轻微幽雅；深夜，月挂中天，清冷的月光洒遍山野，小径旁的几株野花，默默地伫立着，仿佛在对月沉思——春夜的“静”，是那么神秘庄严。诗人在这两句中用词都极其传神：“风过竹”，令人想到风的轻捷，竹的纤细；“月当花”，令人想到山野月夜的空旷，唯有几株野花映照着月光，格外生辉。
第三联：“石乱知泉咽，苔荒任径斜”，写出了诗人对于春夜山景的特殊观察。“石乱知泉咽”，当理解为“泉咽知石乱”，方能领略其妙处： 诗人沿着山径、踏着月色随意走去，突然听见夜幕中传来泉水流动的音响，其声忽急忽缓、呜呜咽咽。一听那泉声，诗人知道了，那里一定有很多乱石，使泉流受阻不畅。由“泉咽”之声而“知”山石之乱正，是表现了夜色中听觉的先导作用。同样的，“苔荒任径斜”，也当理解为“径斜任苔荒”方妙。夜色中视觉比较差，诗人看不清小径上的斑斑青苔；然而他却能从自己高一脚、低一脚的步伐中感觉出小径弯曲，伸向更加荒僻的深山。“径斜” 自然少有行人；行人稀少，自然青苔遍地了。从这两句诗，读者还能体会到诗人沉浸在春夜美景之中的精神境界：前句的“知”，颇有点对清景悟妙理的意味，而后句的“任”，又传达出任真自然的妙趣。
月光溶溶，夜风悠悠，山花独立，泉流呜咽——春夜之景美好而幽寂，春夜里的诗人悠闲而落寞。如何度过这个春夜、遣散那淡淡的忧愁呢？诗人独酌数杯，焚香抚琴……。优雅的琴声在春夜的山野里飘荡；诗人陶然自乐，忘记了此身所在、此山所在——“陶然恃琴酒，忘却在山家”，诗势委婉，又回到 “自遣”之意，呼应首联。
这首诗蕴意精妙，用词精炼。象“当”、“知”、“任”等字都是千锤百炼而出，极能传景物之妙，也颇能传人物之神。
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