竹坞无尘水槛清，相思迢递隔重城。
秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。
一个雨雾濛濛，寂寂深秋的夜晚，诗人寄宿在骆家的园亭里。索寞之中，心里萦绕着对两位远隔重城的朋友的思念。情动于中，词达于外，于是，诗人写下了这首颇富情韵的小诗。
题中的 “骆氏亭”，冯浩曾引 《白氏长庆集·过骆山人野居小池》 诗及杜牧所撰《骆处士墓志》考证说是骆峻灞陵寓居中的水榭。其说也比较含糊。既非当时名胜，实亦无足深考。“崔雍崔兖”，是诗人的重表叔崔戎的两个儿子。李商隐二十一岁的时候，曾转依于崔戎门下，受到崔戎的赏识并表现了一种特殊的情谊，诗人曾有诗描写二人：“仲子延岳年十六，面如白玉欹乌纱。其弟炳章犹两丱，瑶林琼树含奇花。”(《安平公诗》)他同崔戎的两个儿子相处得很融洽，怀有深深的友情。
诗的首句点出了投宿处骆氏亭的环境。“竹坞”，四面如屏的竹林深处。“水槛”，临水的亭。多么幽雅，多么寂静，亭轩临湖而立，四围青竹环抱，碧水悠悠，红尘不到，难得有这样的亭馆投宿。这样的环境，在通常人的意念中，往往是分外恬然十分惬意的。但对有所思念、有所怀想的人来说，清幽的环境会更添一番深沉孤寂之感，幽静清寥的境界亦愈能使人产生惆怅之情。因而第二句自然过渡到别绪思情之上： 崔氏兄弟现正住在长安，那里内城连外城，重叠相接，我和他们相隔遥远，会面无期，所以更为深深怀念他们。远隔重城，思念日深，地理上的隔绝也许更令人时时拉紧精神上的联系，隔绝似乎反而缩短了双方的距离，感情也更为深切。诗人在这里巧妙含蓄地表达了对崔雍、崔兖兄弟的一片深情。
第三句仍然回到眼前景物上来。时令虽已深秋，但天气阴沉，雨意正浓，所以连霜也下得晚了。客居他乡，思念朋友，心情本来寂寥，幽静的环境，已添一番思绪，现在又阴霾欲雨，四望迷濛，就更牵动一腔愁绪，满怀忧情，心中变得更加黯淡。
第四句“留得枯荷听雨声”，是全诗的点睛之笔。深秋遥夜，景色凄清，风吹枯荷，瑟瑟作响。说“留得枯荷”，似乎这枯荷是专为诗人“听雨声”而设的。宋吴文英：“何处合成愁？离人心上秋，纵芭蕉不雨也飕飕”。(《唐多令》)与此句诗有异曲同工之妙。诗人由听而想，由天气常阴而想到淅淅沥沥的秋雨，想到雨点打到枯荷上，发出一片错落有致的声响。对于这样一个旅宿思友，长夜不寐的人来说，枯荷秋雨的清韵或许也能略慰愁思，稍解寂寥吧。感念于此，诗人反而深幸枯荷之“留”了。但这雨打枯荷的单调而凄清的声音并不能化解对朋友的思念之情，反而更增加了环境的寂寥，加深了对朋友的思念，正是“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得” (李清照 《声声慢》)。
后人对李商隐这句诗特别喜欢，推崇备至，曹雪芹的 《红楼梦》 第四十四回，林黛玉曾经说道：“我最不喜欢李义山的诗，只喜他这一句：‘留得残荷听雨声。’”林黛玉所说“最不喜欢”的话，并非实意。小说中贾宝玉所欣赏仰慕的人物北静王水溶，曾对贾政赞宝玉，开口就用李商隐 “雏凤清于老凤声”的诗句。对此，脂砚斋评曰：“妙极！开口便是西昆体，宝玉闻之，宁不刮目哉！”黛玉所说的话不过是采用了欲扬先抑的办法，目的是着意强调这一句诗。
这首小诗只不过是抒发了一种对朋友的思念之情，但是艺术上却颇具匠心，情景交融，浑涵无迹。通首空灵婉曲，神韵悠然。
表面上看去，这首诗纯是写景，但经仔细品味，才看到它竟是一首优美的抒情诗。“寄怀”是诗的主体。诗人寄怀人之意于晚秋萧瑟景象之中，全由空间运思，意在言外，这种情和意不是一览无余，而是徐徐吐露。雨打枯荷的声音中暗藏着永夜不寐的怀人之情姑且不说，而这声音能听见，也是十分自然的。“秋阴不散”，状欲雨之态，埋伏了“雨声”；“霜飞晚”埋伏了“留得枯荷”。于是，夜宿之情便因声而传，而声音的描绘也就工细且不露雕琢之痕，丝丝引出，徐徐而至。正如清人纪昀在沈厚塽 《李义山诗集辑评》一书中所说：
不言雨夜无眠，只言枯荷聒耳，意味乃深，直说则尽于言下矣。“相思”二字，微露端倪，寄怀之意，全在言外。
指出了本诗以景托情，寓情于景，脉络精细，刻情工致的特点。
古典诗词中，雨打荷叶、雨打芭蕉、雨打梧桐，都是诗人笔下经常描写的意象。在唐代诗人中，孟浩然曾说：“烛至萤光灭，枯荷雨滴闻。”(《初出关旅亭夜坐怀王太校书》)以枯荷雨滴写怀人之情。杜牧说：“连云接塞添迢递，洒幕侵灯送寂寥。一夜不眠孤客耳，主人窗外有芭蕉。”(《雨》)用雨打芭蕉写深夜不眠的孤寂之情。温庭筠也曾说：“梧桐树，三更雨，不道离情正苦，一叶叶，一声声，空阶滴到明。”(《更漏子》)更加深了离情别意。这些描写雨声都是实写，而李商隐在这首诗中写雨声却是化实为虚，说“雨声”，并非真雨，而是从“秋阴不散”的雨意中生发出来的。李商隐在另外诗中还有：“新滩不悟游人意，更作秋来夜雨声。”(《二月二日》)晚唐另外一位诗人杜常也说“朝元阁上西风急，都入长杨作雨声。”(《华清官》)这里都是虚拟，在空灵不尽处落墨，使诗更显得情韵悠悠，可谓，点点滴滴，声声有余情。
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