刘方平
华亭霁色满今朝，云里樯杆去转遥。
莫怪山前深复浅，清淮一日两回潮。
我国古典诗歌中，送别诗简直恒河沙数，各呈异彩。写一首富有新意、比较成功的送别诗是不容易的。刘方平这首七绝以其写情的细密精致、含蓄深到，为自己赢得了应有的地位。
首二句从送别者的角度，描画了一幅送别之景：是一个雨过天晴的早晨，漂亮的驿亭，初升的朝阳，空气清新，满眼的赏心悦目之景。正好朋友相携，共度良辰。可友人已经走远了，只能孤身一人，伴着无边的孤寂与落寞。“云里”，极言其远。乍看，这二句不单平平淡淡，几乎无诗。细一品味，原来起句不单交待了送别之景，同时又是下句写离情的伏笔，字里行间，潜流着一股离别的苦涩。写怅惘离情而如此含蓄，极尽诗笔曲折之妙。读古诗讲究沉潜与含玩，常于平淡不经意处见诗心诗意，于此可见一斑。
如果诗笔顺此写下，直写心中依依之情，似无不可。但这样就容易流于空泛、一般化。太直太露，是诗家大忌。这首小诗的成功之处，也就是巧妙避免了这一毛病。“莫怪山前深复浅，清淮一日两回潮。”拓开一笔，把本应直照心底的视线转移到清清河水上。这是大胆的跳跃。诗人面对友已远去的既定事实，万般怅惘之际，仿佛自言自语：人生谁能常相守，天下没有不散的筵席，正如这一日两潮的清淮河水，它的深浅变化，分别是必然的。那么，还是不要太感伤了吧!妙哉!正是这自劝自慰的“莫怪”二字，曲折道破了诗人内心真情：正因为太感离伤别，才有这自欺欺人的“莫怪”。如此诗笔，曲折深致，把全部的离情别绪都含蓄然而强烈地暗示出来!
全诗写离别，然而只有第二句才微逗离别之船影，离情如神龙浮游云中，见首不见尾，细心品味后才能感觉到。平淡含蓄，至于极致。
另外，有人认为后二句应解为，不管河水怎样深浅变化无常，朋友之情谊永远一如既往，矢志不移。诗无达诂，此说也有自己的道理。
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