杜牧
楼倚霜树外，镜天无一毫
南山与秋色，气势两相高。
杜牧登楼远望，游目骋怀，一派雄阔景象尽收眼底，欣然赞颂的情致溢满字间。
“起手贵突兀”(沈德潜语)。首句，略去登临不写，直笔渲染楼阁之高危，犹若破空而立。霜树叶枯谢落，独独的枝干挺拔耸天。而楼阁倚着霜树，高出其上。以树衬楼，楼插碧空之势可见。立足点愈高，放眼愈远，视野愈宽，长安秋色则一览无余。这句是“秋望”的支撑处，也是全篇的统领，贯注始末。
次句，写仰望中所见：天空广袤无垠，如同一面菱花大镜，明洁澄澈，没有一毫纤云徜徉其间。“天镜”，取喻奇异，贴切毕肖，着力于形体平面，先产生总体印象。“无一毫”，突出洁度亮度，又有了具体感触。面观和点景结合，给人以立体感。
三、四句，写平视中所见：终南山逶迤隐约，与秋色相共，巍峨矗立天际的山势和旷缈辽远的色气，二者竞相争比高下。秋色，抽象虚幻，正面描绘，实难为之。这里侧写南山气势，托出秋色竞高的雄姿，以实衬虚，达到“以少许胜多许”的艺术效果。“两相高”，亦含有比美之意。在秋空中，终南山更加明净，一展秀貌，具体物象使虚幻气象得以坐实，望终南山而纵情领略秋色的隽美。末句比拟，联想不断，寻常的事物闪出熠熠光彩，不仅赋予秋色以形体，而且神采飞动，逼真欲现。
全诗兴发于“楼”和“霜树”的对比，意结于“南山”和“秋色”的映衬，顺着视线由“天”到“山”，撷取两景，描绘顿挫跌宕，姿态横生。
吴乔《围炉诗话》说：“夫诗以情为主，景为宾;景物无自生，唯情所化。”这首诗并非单纯写景，在吟咏秋色中寓有深情远旨。“镜天无一毫”，实则为诗人博大坦荡、怡然自得胸怀的写照。“南山与秋色，气势两相高”，不正是象征一种昂然向上、激奋进取的品格吗?在览赏长安秋色的同时，又驰骋着想象，去回思言外的“远韵远神”。
古人写秋之肃杀凄寒者居多。如“秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜”(曹丕《燕歌行》)，“秋色无远近，出门尽寒山”(李白《赠庐司户》)，“木落雁南度，北风江上寒”(孟浩然《早寒江上有怀》)等，而小杜此诗咏颂秋高气阔，笔力雄奇劲健，独树一帜。
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