徐玑
水满田畴稻叶齐，日光穿树晓烟低。
黄莺也爱新凉好，飞过青山影里啼。
这是一幅夏末初秋乡村晨景：畦田里的水满满的，暗示下过大雨，青青的稻禾成排成行，点明时令正值酷暑，晚稻新莳。晨光穿过树叶漏下，晨霭将散未散，薄薄的雾浮在田野上空。夏日的早晨本少几分热，况又一场新雨，恐怕是立秋后的第一场雨吧。试想，熬过赤日炎炎、暑气蒸腾的伏天，遇上这样一个湿润清凉的早晨，多么惬意!但诗人未有一景正面写“新凉”之情状，也未用一语正面传喜“凉”之快意，而是以白描手法，捕捉了一系列清淡疏远的景物：畦水、田畴、稻叶、晨光、绿树、晓雾，从满畦之水、齐叶之稻、茂密之树、低漫之雾中，透出微微的“凉”意。
接下去，诗人依然没有正面写人们置身于此时此景的心境，却去写黄莺：它飞越青山，在阳光照射不到的荫凉的晨雾中叫个不停，黄莺的啼啭为什么那么婉转悦耳?原来它也欢快于这新凉的天气。这两句诗是以黄莺的轻飞长啼再次渲染“新凉”的情状，又以黄莺对“新凉”的感受衬托诗人在新凉之时的喜悦，从而把“新凉”之意表达得更加曲折婉转，耐人寻味。这种手法，王夫之在《薑斋诗话》中称之为“影中取影”，即是一种双重衬托的手法。天气的凉爽不正面写而用景物渲染，这是陪衬，人们的快意也不正面写，而用黄莺的感受写，这是又一陪衬。这样，黄莺的爱凉衬托了人们的喜悦，而人们的心情又进一步衬托了“新凉”的情状。故而，不用典故，不选僻字，却能在“淡语浅语中见出深厚的情趣来”(郑振铎《插图本中国文学史》)。这正是四“灵”之诗灵气之所在。
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