(清)贺双卿
双调望江南·春不见寻过野桥西
春不见，寻过野桥西。染梦淡红欺粉蝶，锁愁浓绿骗黄鹂。幽恨莫重提。人不见，相见是还非？拜月有香空惹袖，惜花无泪可沾衣。山远夕阳低。
词尚宛曲，善写心声，在古代纯情女子的腕下，它更成了吐露衷肠的绝好手段。被誉为“负绝世才，秉绝代姿”(清史震林《西青散记》)的女词人贺双卿，所作曾获得“其旨幽深窈曲，怨而不怒”(陈廷焯《白雨斋词话》)和“清绝，幽绝；如橄榄、如槟榔，细味之而佳愈出”(缪小山《序双卿词》)的极高评价。这首《双调望江南》，正是至情皆自肺腑流出的好词。
抒情女主人公的心灵奥秘极曲极细。读者切勿放过开篇的那个“寻”字。“春不见，寻过野桥西。”春不见偏要寻春，可见其追寻之执着。时至暮春，是“东风无力百花残”(唐李商隐《无题》诗)的季节；郊外野桥西边，总算还留下一点春的踪迹，然而，花已褪色而成“淡红”，叶则长成了一片“浓绿”。自然界的粉蝶、黄鹂，居然被这春的残痕欺骗，而钟情、逗留其间，那么女主人公呢？她寻到的只是触动内心隐痛的“愁红惨绿”。青春爱情，总是与春天一起萌动，那残留的春天踪迹，犹如她青春的残梦。读至“染梦”二句，我们便知她真正所寻的不是春，而是“梦”，是那已经失落了的美好回忆。春去春来春复春，与美好春天相联结的青春爱情，早已被时间埋葬；她只能把回忆深藏心底，作为伴其终生的永久纪念。这就是“幽恨莫重提”的情感内容。
然而女主人公寻春之举本身，就表明了她并非真的心如槁木死灰，一旦由于春的触发，她心灵的创伤又被残酷地撕开了。于是，对青春的留恋，失去爱情的痛苦，酸甜苦辣的种种滋味，又重上心头。下片用“人不见”一句与上片首句呼应，寻春即所以寻人，词意再向自我心灵深处掘进一层。所寻之人今在何方？时过境迁，即使有缘相见，心灵的创伤还能愈合吗？那熄灭的爱情还会重新燃烧吗？“相见是还非？”这一诘问，深窈细曲地表达了女主人公心灵深处的寻觅与探究，读来令人黯然神伤。然而椎心泣血的情感抒发还在后面。她那“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”(唐刘希夷《代悲白头翁》)的哀伤，追念往事的镂心刻骨的痛苦，这些难以告人的隐衷，全都浓浓地压缩在那两个千锤百炼、凄美异常的对句中了：“拜月有香空惹袖，惜花无泪可沾衣。”拜月与惜花，本是古代女子珍惜青春、追求爱情的象征性举动，然而如今所爱之人已杳如黄鹤，己之身世亦非昔比，拜月失去了钟情的对象，惜花又因痛极而无泪可洒，春不见，梦不见，人不见，给女主人公留下的，唯有无穷的伤感，不尽的怅惘……。末以“山远夕阳低”一句作结，宕出远神。女主人公似要从浓重的伤感与怅惘中挣脱出来。然而，细心的读者必能发现，这远山夕阳，不就是女主人公的心境，甚至是她前途的写照吗？这种“篇终接混茫”式的结尾，最巧妙，同时也最强烈持久地把弥漫全词的伤感与怅惘留给了读者，让女主人公心灵的躁动与读者的心灵发生共振。难怪评论家要说双卿的词是“细味之而佳愈出”了。
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